漫画能为世界做些什么？

文化 2012.08.03

东日本大地震发生后，艺术、音乐、时装等多个领域的创作者们纷纷站了出来，积极伸出援手。为了描绘出未来的希望，日本与世界其他地方的漫画家们也迅速展开了行动。

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2012年3月，京都国际漫画博物馆开始举办“全球连环画作家眼中的3.11- Magnitude ZERO-”展（至5月6日），展出了当月在日本发售的插画集《Magnitude ZERO》（Mindcreators/朝日新闻出版社）中收录的约120幅作品。

3月3日，“Magnitude ZERO”展开幕的，法国的连环画（bande dessinée(*1)）原作者Jean - David Morvan先生与漫画家Shiriagari寿先生应邀来到现场，举行了题为“漫画能为这个世界做的事情”的谈话活动。让我们沿着东日本大地震后漫画界的轨迹，一同来追寻通常被视为“娱乐”的漫画业界的那些从业人们的足迹，看看他们是如何面对前所未有的大灾难，又是如何认识自身的社会责任的吧。

源于法国的呼吁激发了全世界的声援

大地震让日本人重新切实感受到了连带感的可贵和强大，尽管个人的力量非常弱小，但只要将之凝聚起来，就会形成巨大的力量。来自全世界的支援和鼓励让我们认识到，这种连带感不仅限于日本国民之间，它还超越国界广泛联系着世界。

Jean - David Morvan先生

可以说，“Magnitude ZERO”正是这种思想的结晶之一。地震发生半年后的2011年9月，支援地震重建的插画集《Magnitude9》在法国开始发售，它促成了本次主题作品的出版和相关展览活动的举办。

本次的“Magnitude ZERO”展览作品由海外插画作家向《Magnitude9》投稿的作品和日本插画作家新创作的作品共同构成。除了向参与《Magnitude9》的各国创作者表示感谢外，展览还显示了日本将不负众望，“决心从头再来”的意志。

3月11日大地震当天，《Magnitude9》的策划者Morvan先生身处东京吉祥寺。经历了剧烈的晃动后，又在电视上看到了海啸造成的悲惨景象，内心受到了极大的震撼。他马上开始思考“自己能做些什么”，并与同在东京的同行谢尔凡・伦贝尔先生以及总部设在法国的插画专业社区网站“CFSL”取得了联系，启动了在博客上征集声援灾民的插画的活动项目。这一活动得到许多人的响应，3周之内，共收到了来自世界各地的2700幅作品。最终，活动组织者选取了其中的250幅制成《Magnitude9》出版。

为何产生了如此巨大的反响，Morvan先生解释说：“世界各地的插画作家都受到过日本漫画的影响，大家都很喜欢日本。”“与电影相比，漫画和插画的创作成本要低廉得多，时间也更短。这是一种巨大的力量。”正如他所言，得益于大家的迅速行动，日本在第一时间就收到了来自世界各地的鼓励。

海外的创作者们是如何表现前所未有的灾难的呢？包括流着血泪的女性图画在内，不少投稿中都出现了在日本会被认为太刺激的形象。对此，我们当然也可以说是由于这些创作者具有不同于日本人的美感，具有更高的表现自由度，但确实他们与遭受实际打击的日本之间存在着一种难以跨越的“距离”。

因此，在选定刊登作品时，Morvan先生也十分谨慎。“在推进项目进展时，我们给予了相应的关注。尤其是尽量避免了涉及核电站。由于核电站在法国也是一个重大问题，所以有可能大家的关注点会集中到这个方面。我们希望保持最初的宗旨，那就是要向灾民表达心意”。我们可以感受到这是一种温馨的关怀，这与在核事故问题上偏好进行过度的、煽动性报道的外国媒体的举动形成了鲜明的对比。

地震后迅速行动起来的日本漫画界

对此，日本漫画界的情况又是如何呢？他们的反应极其迅速。京都国际漫画博物馆的伊藤游研究员称，地震刚发生后不久，漫画家、出版社和书店就积极行动起来了。

以《灌篮高手》和《浪客行》而知名的井上雄彦先生，在地震发生后的第二天就展开了行动。他创作了一个以人们的笑容为主题，名为“smile”的插画系列，并不断上传到Twitter上。

在三宅乱丈先生的倡议下，由多位著名漫画家参与的名为“地震这个混蛋！！作战”的策划项目，该项目也是诞生在地震发生后的第二天。面对前所未有的悲惨事件，尽管深刻体会到了“作为娱乐界从业者的无力”，“但仍要努力做一些漫画力所能及之事”，大家怀着这种决心，不断释放出鼓励灾民的插画讯息。

Shiriagari寿先生

出版社也对人们对于地震和核电站事故的关注做出了敏锐的反应。

创作于上世纪70年代，刻画了一位在大地震中生存下来的少年形象的漫画《Survival》（Saitou Takawo作，LEED社）得以复刊，并被摆放到了便利店中，这距离地震发生还不到2个月时间。销售所得的一部分被作为支援重建的善款捐给了有关方面。

切尔诺贝利核电站事故后的1988年，山岸凉子女士推出了考问核电站功过的《Phaethon》（潮出版社），福岛核电站事故发生后不到两周的时间内，这部作品也被放到了网上免费公开，许多人都阅读了该作品。（Phaethon）

回忆起大家反应迅速时，参与了“地震这个混蛋！！作战”的Shiriagari寿先生说：“（除了山岸凉子这样的例外）过去，漫画家很少会发出社会性的言论。即使是9.11事件时，漫画界也几乎没有什么动作。不过，此次还出现了核泄漏问题，因此大家都感到问题迫在眉睫。由于Twitter和博客的存在，漫画家们不再需要通过出版社就可以直接表达个人的情绪了，这也是一大变化。”

Shiriagari寿的画作

“那一天”之后，漫画将何去何从

自2002年4月以来，Shiriagari寿先生就在朝日新闻晚报上连载四联漫画《地球防卫家》，地震发生后，他一直在通过这个连载来刻画日本所面对的情况。他表示：“一直以来，我都是抱着一种描绘日常实际感受的态度，所以不可能对地震视而不见。不过，我注意到大家都有各自的观点，如果说核能是安全的，有些人会不满，而如果说那是危险的，又有另一些人会不满。此外，如果要让人发笑，必定会存在被取笑的对象。无论取笑谁，他都会受到伤害，我不想这样做，所以采用了取笑主人公的形式。”

Shiriagari寿先生在地震后描绘的漫画被整理形成单行本《那一天之后的漫画》（ENTERBRAIN），于2011年7月出版发售。其中收录的《海边的小村》是月刊COMIC BEAM刊登过的作品。作品选择了地震刚发生后不久这一时机（该期刊物于2011月4月12日发售），刻画了大地震发生50年后，已实现能源转型并抛弃了物质富裕的人类世界，引起了巨大的反响。

“每当我思考漫画家可以做些什么的时候，脑海中就会浮现出科学家们向人们解释核电站事故影响的情形。尽管科学家会拿出各种数值，但有的人会接受这些数字，有的人会否定，有的人会无动于衷。这是一个个性化的时代。我想表现这种时代的氛围。我觉得漫画必须描绘这些数字代表的未来。即使现在都是些不好的事情，但如果想到50年后，或许就能看到希望。怀着这种想法，我创作了《海边的小村》。”