基德——世界最著名的書籍裝幀大師

兒童時代看到的日本大眾文化

基德（Chip Kidd）的書籍裝幀，超出了人們對一般圖書封面的印象，每每引起巨大的轟動，長期以來一直是美國出版界炙手可熱的裝幀大師。他負責村上春樹的作品長達20多年，每逢新書出版，都會以嶄新的設計受到人們的關注，為村上春樹走向世界發揮了重大作用。另一方面，他又是一個日本漫畫愛好家。2013年3月，基德為參加首屆東京國際文藝節訪日，我們請他談了日本的魅力、日本大眾文化對他設計工作的影響。

「上世紀60年代後期，我還是個孩子，住在賓州。那時，當地的電視台播放了大量日本的兒童卡通，我也被它們迷住了。其中最受人喜愛的是《原子小金剛》，當時我不知道那是手塚治虫的作品，只是看得非常入迷。不過，我最喜歡的是桑田次郎的《8 Man》。我喜歡那種新穎離奇、對黑白漫畫的感覺以及設計，它無疑在日後影響了我的作品。」

負責了手塚治虫作品英語版的裝幀設計工作。把《佛陀》全8卷排放在一起，你會在書脊上看到一個由青年過渡到老年的佛陀形象

基德於2001年6月第一次訪問了日本，以此為契機進一步加深了兒時萌生的對日本文化的興趣，之後他多次重返東京。

「現在我住在紐約，從積極的意義上說，東京與紐約相似之處比比皆是。我不知道怎麼確切地表述，東京的韻味、色調和某種都市風格都讓人感到極富魅力。氾濫的物質和狹隘的空間構成有趣的對比，而其間的所有一切都井然有序並各司其職。再有就是與之相反的一個極端，在雜亂無章的環境中充滿了一種優雅的極簡主義。對我來說這就是日本的感性。」

他說，其中他最中意的地方，是神田神保町舊​​書店街。

「第一次來東京，我就被神保町的舊書店吸引了。我收集了大量20世紀40年代、50年代、60年代的日本海報、傳單、門票等，之後，如些大量的收藏品在我設計日本主題的書籍時派上了大用場。」

在神保町的舊書店裏發現的素材，活用在了裝幀上。北方謙三小說《灰燼》（左）的封面上設計了一個雙層結構的腰封。在江國香織小說《那年，我們愛得閃閃發亮》（右）護封的切口上，露出兩張面孔

發掘日本的蝙蝠俠

對日本漫畫也造詣頗深的基德還非常喜歡美國漫畫，在美國還以《蝙蝠俠（Batman）》收藏家著名。而《蝙蝠俠》又與日本的大眾文化有著不解之「緣」。

《Bat-Manga!: The Secret History of Batman in Japan》一書，除了封面設計，還參與了編輯

實際上在上世紀60年代，日本的出版社得到美國《蝙蝠俠》作者的許可，曾在少年雜誌上刊登了日本版原創故事的連載。當基德得知為日本版《蝙蝠俠》作畫的就是《8 man》的作者桑田次郎後，開始了收藏。但是，桑田版《蝙蝠俠》沒有出版單行本，很難在美國買到。於是，基德和朋友們一起通過網際網路、舊書店等管道，收集了當時刊登連載的雜誌等，於2008年刊行了翻刻版《Bat-Manga!: The Secret History of Batman in Japan》。

「我童年時代非常喜歡《8 man》，它的作者桑田繪製了《蝙蝠俠》，讓我從心底感到驚喜，真是興奮極了。日本的漫畫家為蝙蝠俠注入其感性，這太不可思議了。《蝙蝠俠》在漫畫週刊雜誌上大約連載了一年就銷聲匿跡了，既沒有收藏也沒有翻譯。找到桑田繪製的《蝙蝠俠》的我，那種感受，就猶如披頭四（The Beatles）迷找到了披頭四在日本錄製後又被擱置了的專輯一樣。出版本身是一件快樂無比的工作，桑田的《蝙蝠俠》在蝙蝠俠漫畫中也是我最喜歡的一個。」

什麼是作者和讀者希求的裝幀？

說到基德的書籍裝幀經驗，他說，就是試圖設計出一本「讓大家都願意拿在手上，都想擁有的書」。

在早稻田大學的演講中，介紹了村上春樹小說的封面設計

「讀書是一種心靈的劇場。我的工作，是想方設法找出書籍的外觀。也許你會認為這是很膚淺表面的事情，但是，沒有一個作家不想讓自己的書籍裝幀獨一無二，舉世無雙。作家們一定都希望自己的著作外觀出眾，看了裝幀就讓人產生先「讀」為快之感。」

享有極高人氣的作家村上春樹看似也對基德的「作品」極其滿意。

「他是一個出乎意外地易於共事的人。因為我們實際上沒有在一起工作，我這樣說可能相當厚顏無恥（笑）。我設計了封面，得到公司認可後，在適當的時候拿去讓他過目，於是他會說「謝謝」。對裝幀師來說，沒有比這更理想的合作形式了。」

採訪、撰文：Paul Warham（nippon.com），原文英文，節譯
攝影：大久保惠造、KODERAKEI
採訪協助：日本財團