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漫談日本的寫真文化 ①攝影評論家 飯澤耕太郎
[2017.05.10] 其它語言:ENGLISH | 日本語 | 简体字 | ESPAÑOL |

談到日本攝影時必會提起的一個名字,是攝影評論家飯澤耕太郎。從上世紀80年代開始,飯澤在撰寫攝影評論的同時,還積極參與到策展、創辦攝影季刊雜誌《déjà-vu》等工作中,對日本的攝影文化做出了卓越的貢獻。在本文中,飯澤為我們談了東京與攝影文化的淵源。

飯澤耕太郎

飯澤耕太郎IIZAWA Kotaro攝影評論家。專著《歡迎光臨攝影美術館》(講談社現代新書)獲三得利學藝獎;《「藝術攝影」與其時代》(築摩書房)獲日本攝影協會年度獎。經常擔任攝影徵集作品展評審、攝影展策劃等工作。近年來,有關菇類的著書頗豐。

東京與攝影文化間不可思議的淵源

我是在研究所學生即將畢業的上世紀80年代中期開始攝影評論工作的。從80年代行將過去之時起,工作急劇增加。70年代末,出現了專門展示攝影作品的畫廊;在這股潮流影響下,80年代到90年代,川崎市民博物館、東京都寫真美術館相繼建立。1989年迎來了攝影古典技法銀版攝影法發明150週年,因此這一年,攝影展、雜誌的攝影專輯也大量增加。從這個時期開始,日本社會對攝影文化的整體關注度一氣高漲起來。

而這股潮流幾乎是發生在東京的,或是受到以東京為中心的人士的推動。從歷史角度來看,這是因為與攝影密切相關的出版社、報社等媒體都集中在東京,所以談到日本的攝影,都是以東京為中心的。東京與攝影文化的關係久遠而深厚。

就我個人而言,我認為以東京為主題的攝影作品構成了一個十分有趣的類別,因此一直非常關注。在大學我是從研究攝影史起步的,畢業論文的主題是30年代的現代主義攝影,即所謂的「新興攝影」。那個時代,由於關東大地震的發生,迫使人們去思索探討城市的形態問題。與之呼應的,是出現了許多捕捉城市面貌的攝影作品。這項研究正是我工作的出發點,所以它還構成了我寫作的根基。

  • [2017.05.10]
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