Театр Бунраку: нематериальное наследие Японии в списке ЮНЕСКО

Харано Дзёдзи [Об авторе]

[07.11.2014] Читать на другом языке : ENGLISH | 日本語 | 简体字 | 繁體字 | ESPAÑOL | العربية |

Заявление мэра Осаки вызывает тревогу

Будущее традиционного японского театра Бунраку, известного также как Нингё-дзёрури, в опасности. А началось это в 2012 г. с заявления Хасимото Тоору, мэра г. Осака, о снижении финансирования общественной некоммерческой организации «Бунраку кёкай» («Общество Бунраку») в связи с проблемой найма обществом бывших высокопоставленных чиновников.

В тяжёлое военное время театр Бунраку оказался на краю гибели, но после войны его удалось спасти общими усилиями со стороны государства, города Осака и его префектуры. Однако после заявления мэра существование одного из трёх крупнейших традиционных театров, каковыми являются Но, Кабуки и Бунраку, вновь оказалось под угрозой.

При этом Бунраку является важным традиционным японским народным искусством: в 1995 г. он был внесён в Список важного нематериального культурного достояния Японии, а в сентябре 2009 года — в Список мирового нематериального культурного наследия ЮНЕСКО. 2014 год — важная веха в его истории: в этом году исполняется 30 лет с момента открытия Национального театра Бунраку в Осаке.

Искусство Бунраку: чтение, музыка, актёрская игра

Этот вид традиционного искусства появился около 400 лет назад, и сейчас называется словом «Бунраку». Однако когда-то его называли «Нингё-дзёрури», поскольку это была кукольная драма (нингё — «кукла»), исполнявшаяся под речитатив в жанре дзёрури-сэцу. Исполнитель, которого называют таю, читает дзёрури(*1) под аккомпанемент сямисэна — японского аналога лютни, а кукловоды управляют куклой(*2). Все три элемента — речитатив, музыка, искусство кукловодов — являются абсолютно необходимыми для Бунраку.

В мире существует немало видов кукольных представлений с марионетками и прочими разновидностями кукол, но ни один из них не проявляется так комплексно, соединяя в себе разные виды искусства, поэтому театр Бунраку получил за рубежом высокую оценку.

В 1962 году этот театр впервые за послевоенные годы выступал в Америке, в Сиэтле. С тех пор Бунраку давал представления в Европе, Китае, Южной Корее, Австралии и других странах, где неизменно встречал тёплый приём. Во время зарубежных гастролей зрители, которые думали, что идут просто на кукольное представление, поражались удивительной красоте пьес, повествование которых исполнено глубокого смысла, а красочные куклы живо передают чувства персонажей.

Искусство кукловода требует многолетней практики

Слово «дзёрури» обозначает прекрасный драгоценный камень. В середине XV века появился жанр рассказа «дзёрури», во второй половине XVI века его стали сопровождать аккомпанементом на сямисэне, и позднее появляются куклы. Эти куклы состоят из головы, туловища, рук, ног и одежды; их рост составляет около 1-1,5 метра.

Актёр театра Бунраку Киритакэ Кандзюро III показывает, как управляют головой куклы, объясняя её устройство (Осака, Национальный театр Бунраку)

Кукловод Киритакэ Кандзюро III(*3), происходящий из династии кукловодов Бунраку, говорит, что способ управления куклой с участием троих кукловодов окончательно сформировался в 1734 году в г. Осака. Главный кукловод (омодзукаи) управляет головой и правой рукой, левый (хидари-дзукаи) — левой рукой, и третий, «ножной» кукловод (аси-дзукаи) управляет движением ног куклы. Руководствуясь указаниями главного кукловода, двое других синхронизируют с ним свои движения, управляя движениями куклы. При выступлении на сцене открыто лицо только у главного кукловода, у остальных на голове тёмные головные уборы, закрывающие лицо.

Насколько непросто управлять куклой, можно судить по словам Киритакэ Кандзюро, который говорит, что для того, чтобы научиться двигать ногами куклы, учатся 10 лет, а чтобы управлять левой рукой — 15 лет.

Театр Бунраку и городская культура Осака

Киритакэ Кандзюро III объясняет, как управляют куклой, изображающей женщину

В период Эдо основное внимание уделялось рассказу дзёрури, однако с ростом популярности кукол этот вид театра стали называть «нингё-дзёрури». Если говорить о регионах распространения, то особенно оно стало популярно на острове Авадзи, распространилось в Токусиме на острове Сикоку и так далее. Кроме того, в середине периода Эдо исполнительское мастерство совершенствовалось в городской культурной среде Осака и превратилось в Бунраку. Вершина расцвета пришлась на середину XVIII века, но впоследствии с ростом популярности Кабуки театр Бунраку приходит в упадок.

Наступил XIX век. Владелец театра, Уэмура Бунракукэн, в 1872 году перестроил свой театр «Бунракудза», и постепенно слово «Бунраку» стало использоваться как синоним названия «нингё-дзёрури».

В конце периода Мэйдзи театр «Бунраку», как единственный театр, где давали только кукольные представления, пользовался успехом, но в период Тайсё он снова чахнет из-за экономической депрессии. История Бунраку — это история взлётов и падений.

(*1) ^ Дзёрури — речитатив под аккомпанемент сямисэна. Этот музыкально-песенный жанр появился в эпоху Муромати (1392-1573). Среди произведений того времени особенно популярна была история о любви принцессы Дзёрури и Усиваки (так в юности звали Минамото-но Ёсицунэ), от имени принцессы этот жанр и получил своё название.

(*2) ^ Изначально куклой управлял один человек, но в 1734 году изобрели способ управления с участием троих кукловодов. Главный кукловод (омодзукаи) управляет головой и правой рукой, левый (хидари-дзукаи) — левой рукой, и третий, «ножной» кукловод управляет движением ног куклы.

(*3) ^ Это третий кукловод, носящий имя «Кандзюро», из династии Киритакэ, ведущей своё происхождение ещё с периода Эдо. Учился у Ёсиды Миносукэ, которому было присвоено звание Национального достояния Японии, в 2003 году унаследовал имя от своего отца, тав третьим Кандзюро в семье. Лауреат ряда премий. 61 год.

  • [07.11.2014]

Представительный директор фонда Nippon Communications. Работал в информационном агентстве «Jiji Press» на должностях политического репортёра, специального корреспондента в Париже и помощника главного редактора. С 2006 года — член попечительского совета Японского института международных проблем. В 2008 году стал кавалером ордена «Звезда итальянской солидарности». В 2009 г. был комментатором телекомпании TBS.

Статьи по теме
Другие колонки

Популярные статьи

Колонки Все статьи

Видео в фокусе

Последние серии

バナーエリア2
  • Колонки
  • Новости