Будущее японской анимации после ухода Миядзаки Хаяо

Ямагути Ясуо [Об авторе]

[07.03.2014] Читать на другом языке : ENGLISH | 日本語 | 简体字 | 繁體字 | FRANÇAIS | ESPAÑOL | العربية |

Заявление известного режиссёра Миядзаки Хаяо о завершении профессиональной карьеры стало, как того и следовало ожидать, предметом широкого обсуждения как в Японии, так и за её пределами. Это эссе – рассказ о сегодняшних реалиях японской анимационной индустрии и размышление о будущем японской анимации, для которой сейчас наступил переломный момент.

Полнометражная анимационная лента Миядзаки Хаяо (Студия «Гибли») «Ветер крепчает», премьерный показ которой состоялся в июле прошлого года, уже к 11 сентября собрала более 10 миллиардов йен. Несколькими днями ранее, 6 сентября 2013 года, на специально организованной по этому поводу пресс-конференции Миядзаки сообщил о завершении своей профессиональной карьеры. На эту пресс-конференцию собралось более 600 журналистов с разных концов мира.

В кинокартине «Ветер крепчает» рассказана история жизни одного человека, в которой отразилась целая эпоха – непростые времена тяжёлой экономической депрессии, наступившей после Великого землетрясения, и разрушительной войны. Прототипом главного героя стал авиаконструктор Хорикоси Дзиро, создатель истребителя «А6М Зеро». (Фото: © 2013 Нибарики・GNDHDDTK)

 

На пресс-конференцию, посвящённую завершению профессиональной карьеры Миядзаки Хаяо, собралось более 600 журналистов (фото: Студия «Гибли»).

Кроме японских журналистов в мероприятии приняли участие представители 13 стран: Китая, Южной Кореи, Сингапура, Тайваня, Гонконга, Америки, Англии, Франции, Германии, России, Италии, Испании и Швеции. Это был первый, беспрецедентный случай, когда отход от дел режиссёра-аниматора сопровождался пресс-конференцией, да ещё и с участием такого количества зарубежных репортёров.

С момента основания в 1985 году студии «Гибли» фильмы Миядзаки Хаяо, спродюсированные Судзуки Тосио, лидировали в японских рейтингах по кассовым сборам. Более того, можно сказать, что Миядзаки удалось добиться феноменального успеха, так как в отличие от других японских кинолент, традиционно считающихся неконкурентноспособными за пределами Японии, его фильмы действительно завоевали мировую популярность.

Эпоха «Гибли» подходит к концу?

Сентябрьская пресс-конференция – не первый случай, когда Миядзаки заявляет о своём намерении завершить карьеру и перестать снимать полнометражные анимационные ленты. Однако судя по тому, с каким облегчением он сообщил о своём решении на этот раз, теперь режиссёр действительно отойдёт от дел. Дополнительным подтверждением серьёзности намерений Миядзаки можно считать тот удивительно умиротворённый вид, с которым выслушал его заявление продюсер Судзуки. Ничто в его поведении не указывало на то, что уход легендарного режиссёра ставит под угрозу существование «Гибли».

В японской киноиндустрии лента, собравшая больше пяти миллиардов йен, считается хитом, а если кассовые сборы превышают 10 миллиардов – это уже супер-хит, который становится предметом пристального внимания масс-медиа. И так как раз за разом Миядзаки выдавал очередной блокбастер, то неизменный ажиотаж в средствах массовой информации, интервью и расспросы о будущих идеях и замыслах режиссёра были чем-то само собой разумеющимся. Возможно, именно поэтому было решено устроить специальную пресс-конференцию и прояснить сложившуюся ситуацию для масс-медиа.

При обычных обстоятельствах, после сообщения о завершении карьеры Миядзаки, присутствующие могли бы рассчитывать на рассказ о будущих проектах студии «Гибли», однако, кроме объявления о том, что летом 2014 года студия планирует выпустить на экраны новый фильм, никакой дополнительной информации или комментариев не последовало.

Кстати, существует мнение что «Сказание о принцессе Кагуя» – анимационная лента Такахаты Исао, другого достойного представителя «Гибли», вышедшая в прокат 23 ноября 2013 года – может стать последней работой 78-летнего режиссёра. Но даже если это и не так, очевидно, что творческая структура под предводительством Судзуки, где царили Миядзаки и Такахата, доживает свои последние дни.

Станет ли «Сказание о принцессе Кагуя» Такахаты Исао лебединой песней 78-летнего режиссёра? (Фото: © 2013 Хата Дзимусё・GNDHDDTK)

Пышный расцвет киноэкранизаций телесериалов

Отвлечёмся ненадолго от студии «Гибли», которая явно выбивается из общего ряда, и попытаемся понять, что происходит сегодня в японской анимационной индустрии. В последнее время на смену телевизионной анимации, дела у которой идут далеко не самым лучшим образом, пришла и расцвела пышным цветом «киноанимация». В первой десятке по кассовым сборам анимационных лент стало заметно больше. Кроме киноэкранизаций таких известных телесерий как «Покемон», «Дораэмон», «Курэён Син-тян», «Евангелион», «Детектив Конан», «Наруто», «Пурикюа – Хорошенькое лекарство» и др., выходят также и оригинальные анимационные фильмы, созданные, к примеру, Хосодой Мамору, режиссёрами той же студии «Гибли» и другими творческими объединениями и авторами. Сложно не заметить, что подавляющее большинство оригинальных фильмов представляют собой коллективный проект, когда авторство принадлежит так называемому «производственному комитету».

В Японии в такие «производственные комитеты» входят телевизионные компании, рекламные агентства, издательства, издатели музыкальной литературы и другие компании и организации, которые совместными усилиями находят бюджет для создания фильма. Прибыль от проката делится между членами «производственного комитета» в соответствии с долей участия. После пересмотра «Закона о доверительной собственности» авторские права на фильмы, спродюсированные по этой системе, признаются совместной интеллектуальной собственностью «производственных комитетов».

Зачастую наиболее активную роль в работе «комитетов» играют телевизионные компании и рекламные агентства, в то время как присутствие обычных продюсерских компаний всё менее заметно. Иногда анимационные студии, занимающиеся непосредственно созданием фильмов, нанимаются “производственным комитетом” в качестве субподрядчиков. Но в соответствии с положением Антимонопольного закона «о злоупотреблении рыночной позицией» это может быть расценено, как «третирование субподрядчика», поэтому многие выступают за то, чтобы как можно скорее разработать нормативно-правовую базу для работы таких комитетов.

Исключения из правил мире японской анимации – «Садзаэ-сан» и Студия «Гибли».

Главная проблема анимационных телесериалов – дефицит бюджета. Есть только один сериал, «Садзаэ-сан», который вот уже который год остаётся на плаву. И это при том, что продюсерская компания «Эйкэн», которой принадлежат права на «Садзаэ-сан» не продаёт сериал за рубеж и не занимается мерчендайзингом персонажей (продажей прав на их использование), производством атрибутики и сопутствующих продуктов. С первой же трансляции в 1969 году сериал приобрёл в Японии широкую популярность, которой пользуется и по сей день. Он даже считается «образовательным», в том смысле, что иностранные студенты могут изучать по нему «живой», естественный язык повседневного общения (внутри стандартной японской семьи).

Другим исключением из правил является студия «Гибли». Студия, которая производит фильмы исключительно для кинопоказа и исключительно по оригинальным сценариям. Кинокартины «Гибли» неизменно пользуются огромным успехом и становятся лидерами кассовых сборов. Это разительно отличает «Гибли» от студии «Тоэй Анимэйшн» – до 1960-х годов все анимационные киноленты этой студии одна за другой с треском проваливались в кинотеатрах.

В то время как у других профессиональных аниматоров работа над киноэкранизациями вторична по отношению к созданию телевизионного продукта, «Гибли» эффективно использует следующую схему: прокат ленты в кино, выпуск DVD-версии на следующий год после кинопоказа, а затем продажа прав на телетрансляцию. Благодаря этому студия стала одной из самых успешных продюсерских компаний в мире. Она настолько обогнала своих соперников, что теперь их уже трудно воспринимать как конкурентов. На данный момент «Гибли» не обычное исключение из правил – студия просто находится в другом измерении.

Пришло время искать новый путь?

Как уже говорилось выше, в последнее время на экраны выходит всё больше полнометражных анимационных кинолент, появляются также и новые, далеко не бесперспективные имена. Но перспективы – это одно, а кассовые сборы, превышающие 5-10 миллиардов йен – совсем другое, и смогут ли новые режиссёры взять такую планку, это ещё вопрос. Какую лучше выбрать стратегию – экранизировать популярные комиксы или писать оригинальные сценарии? Внимание всего мира приковано сейчас к студии, уже зарекомендовавшей себя как солидный бренд. Куда направится «Гибли»? Оттого завершение карьеры, о котором известил мировую общественность Миядзаки, и вызвало такой резонанс.

Что я хочу сказать? Да только то, что все надеялись услышать от продюсера Судзуки, президента Хосино Кодзи и режиссёра Миядзаки Хаяо – а эти трое, занимая главные позиции на студии, нечасто собираются вместе – о том, что же будет со студией дальше, о новом пути «Гибли». Очевидно, что это волнует не только японцев, но и людей в других странах.

С другой стороны, реальность такова, что современная японская анимационная индустрия в очень многих случаях полагается на иностранных субподрячиков из Китая, Южной Кореи, Филиппин и других стран. Как результат – профессиональная квалификация аниматоров в этих странах заметно повысилась. И вряд ли они согласятся навсегда оставаться субподрядчиками. Уже сейчас они ищут независимости, начинают снимать свои собственные фильмы и готовят почву для будущего равноправного сотрудничества с японской стороной. Пройдёт ещё совсем немного времени, и мы станем свидетелями совместных проектов, созданных на базе равного партнёрства и коллективных инвестиций, а в области телевизионной анимации появится такая вещь, как одновременная трансляция сериалов в разных странах. Японская анимация всегда рассматривалась всего лишь как сильный экспортный продукт, но, кажется, пришло время искать новый путь – путь к сотрудничеству.

(Оригинал публикаци на японском от 25 ноября 2013 г.)

Верхнее фото: Режиссёр Миядзаки Хаяо объявляет о завершении своей карьеры создателя полнометражных анимационных кинофильмов. 9 сентября 2013 года. Фото предоставлено студией «Гибли».

  • [07.03.2014]

Историк анимации. Родился в 1935 году в Садо, префектура Ниигата. В 1958 начал работать в кинокомпании Тоэй помощником режиссёра, в 1963 году перешёл в студию анимации «Тоэй Дога». Режиссёр-постановщик многих анимационных телесериалов, среди которых «Кэн – мальчик-волк», «Гэгэгэ-но Китаро» и другие. В качестве продюсера принимал участие в создании анимационных серий «Кэнди-Кэнди», «Прекрасная воительница Сэйлор Мун» и др. Был одним из основателей Института анимации Тоэй. Автор монографии «История японской анимации» (2004). Был исполнительным директором Ассоциации анимации Японии, а также внештатным преподавателем в Университете Нихон (юридический факультет) и Университете Токай (факультет медиакоммуникаций).

Статьи по теме
Последние статьи

Популярные статьи

Хроники Все статьи

Видео в фокусе

Последние серии

バナーエリア2
  • Колонки
  • Новости