宮崎骏的“引退”,日本动画的过去和未来

山口康男 [作者简介]

[2014.01.10] 其它語言 : ENGLISH | 日本語 | 繁體字 | FRANÇAIS | ESPAÑOL | العربية | Русский |

宮崎骏导演宣告引退,在日本国内外引起巨大关注。面对日本的动画行业现状,作者在本文中探讨了处于转折点上的日本动画的未来前景。

据报道,吉卜力工作室宮崎骏导演的新作《起风了》2013年7月上映后,仅仅两个月后的9月,票房收入就突破了100亿日元(截至9月11日)。在此报道之前的9月6日,宮崎骏导演举行了引退新闻发布会,大约600多名来自日本国内外的记者将会场挤得水泄不通。

《起风了》讲述的是日本零式战斗机设计师堀越二郎年轻时的故事,描绘了众多在震灾、经济萧条、战乱这样的艰难岁月中坚强地生活的人们。 © 2013 二马力・GNDHDDTK

 

宮崎骏导演的引退新闻发布会,600多名记者赶来参加(照片提供:吉卜力工作室)

在外国记者中,除了亚洲的中国、韩国、新加坡、台湾和香港这五个国家和地区外,还有美、英、法、德、俄、意、西、瑞典等13个国家的记者们也火速赶到了发布会现场。迄今从未听说过有哪位动画片导演召开过引退新闻发布会,世界主要国家的媒体记者蜂拥而至也属于史无前例。

自1985年吉卜力工作室创办以来,铃木敏夫制作人推举宮崎骏导演拍摄的多数作品,都创下了日本电影票房年收入的最高纪录,而且也表明了向来被认为在世界上影响力较弱的日本电影,博得了世人的喝彩,取得了傲人的成绩。

一个时代的落幕

宮崎导演此前曾多次言及 “引退”,不再导演长篇动画,但每次都因受到挽留而打消了念头。但是,他表情轻松语气干脆地说,这次是真的不干了。而伴随在侧的制作人铃木,脸上也显现出从未有过的柔和表情,给人留下很深的印象。从气氛来看,没有“此事有关吉卜力的存亡”这样的困惑之感。就电影票房来说,50亿日元可谓成功之作,更何况超过100亿日元,这样的巨大成功,是媒体绝好的报道材料。

而且,吉卜力总是轻而易举接二连三地推出这样的叫座作品,自然记者们会争相询问“下一个作品的方案”,趋于这种情况,就不得不安排新闻发布会。按一般做法,人们期待在宮崎宣布引退的同时,还会谈谈吉卜力今后的事业展望。但是,发布会上只是简单地介绍说,预定于明年夏季上映的新作正在制作之中,其他则没有做更多的说明。

而吉卜力工作室与宫崎导演齐名的另一位代表人物高畑勋导演的最新作品《辉夜姬物語》于11月23日上映,对这位78岁的导演来说,这可能会成为他的最后一部作品。总之,毫无疑问,铃木制作人打造的宮崎、高畑体制迎来了尾声。

高畑勋导演的最新作品《輝夜姬物語》,它或许成为这位78岁导演的“退休之作” © 2013 畑事物所・GNDHDDTK

动画电视系列片的影剧院版本大受欢迎

吉卜力是超群出众的特殊存在,那么日本的动画界情况如何呢?取代有些萎靡不振的电视动画,最近影剧院的动画片大受欢迎,票房进入前10名的作品不断增加。其中除了《精灵宝可梦》、《哆啦A梦》、《蜡笔小新》、《新世纪福音战士》、《名侦探柯南》、《火影忍者》、《光之美少女》等电视系列动画片的影剧院版本外,还有吉卜力、细田守导演等的原创作品。人们一定注意到,几乎所有这些作品都打上了“○○○制作委员会”的标记。

在日本,这些动画片是电视台、广告代理商、出版社、音乐出版社及其他各种企业共同出资,组成制作委员会制作的,收益根据出资比例分配给各家公司。《信托法》修订后,电影版权这种知识产权也作为信托得到承认。

制作委员会的干事通常多由电视台、广告代理商出任,影视制作公司的影响力往往变得薄弱。作为制作方的影视制作公司有时是承包制作委员会的工作,这里有必要注意是否发生承包商被欺负的问题,抵触反垄断法中的“滥用有利地位”的规定。有不少意见认为,应该尽快完善有关制作委员会的法制建设问题。

日本动画界的“例外”——《海螺小姐》和吉卜力工作室

电视动画片的制作费据说都是赤字,唯有《海螺小姐》例外。由一家名为Eiken的影视制作公司制作的这个作品,既不外销,也没有其他任何商品规划(卡通人物经销权营销、卡通人物衍生商品销售)。自从1969年首播以来,一直保持超高人气,还成为外国留学生学习自然地道的日语(普通人家的日常会话)的绝好教材。

另一个例外就是吉卜力工作室。吉卜力只制作在影剧院上映的作品,实际上还都是原创作品,而且部部作品成绩不俗,收益可观。而直至上世纪六十年代,东映动画公司出品的影剧院版作品,无一不以巨额赤字而告终;其他动画片制作公司也都走的是先上电视版再做影剧院版的路线。吉卜力采取的是先在影剧院上映,一年之后发行DVD,然后再出售放映权的形式,凭借这种稳健的经营,成长为世界顶级的影视作品制作公司,确确实实属于例外之中的例外。现今它正以其独一无二的理想模式,独领风骚,无敌于天下。

探索新的途径

如前所述,近来大量人气动画的影剧院版上映,呈现一派兴旺景象,大有前途的导演人材也不断涌现。但是,要连续推出票房收入50亿日元、100亿日元的作品,则会有很大的难度。是将人们喜爱的漫画改编成动画片?还是以导演为主体制作原创动画作品?首先世界关注的,是具有高品牌价值的吉卜力的动向。宮崎9月份的引退新闻发布会,再一次加深了人们的这一印象。

正因为如此,我想就这个新闻发布会说上一句。既然吉卜力的最高负责人铃木制作人、星野康二社长、宮崎导演三者共同出席了发布会,当然非常想听他们谈谈吉卜力的今后。这不仅是日本,应该也是世界所关心的事情。

另一方面,从日本动画制作的实际情况来看,目前的现状是,在很大程度上依赖于中国、韩国、菲律宾等的承包,近年各国的创作者们,实力迅速提高。他们不满足于永远进行承包制作,或是摸索独自的作品创作之路,或是积极推动与日本的合作,以期在不远的将来以平等的伙伴关系共同出资合作,电视动画方面力争实现同时播放等,发展前景十分广阔。日本动画,只作为强大的出口内容为人注目,但今后应将“协作”也纳入视野,探索新的发展途径。

(2013年11月25日)

标题照片:在新闻发布会上,宮崎骏导演宣布退出长篇动画的制作工作(9月6日,吉卜力工作室提供)

动画史研究家。1935年生于新潟县佐渡。1958年任东映东京摄影所副导演,1963年进入株式会社东映动画。导演了《狼少年KEN》、《鬼太郎》等多部电视动画片。作为策划制作人,还参与了动画片《小甜甜》、《美少女战士》的制作工作和东映动画研究所的创设工作。著作有《日本动画全史——政府世界的日本动画奇迹》(ten-books,2004)等。历任日本动画协会专务理事事物局长、日本大学法学系、東海大学传播系外聘讲师等。

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