鲁大鸣：靠内助之贤，成为在日传介京剧第一人

旅日27年，一如既往地热爱着京剧

在中国，京剧是影响最广的戏曲之一。京剧演员鲁大鸣抱着“试试自学的日语能不能行得通”这样的单纯想法初次来日本，是在他28岁的时候。据说他所属的京剧团同意为他保留两年职位，可一转眼，他已经在日本生活了27年。

当然，漫长的岁月并没有磨灭他对京剧的热情，而且他“希望日本人也能了解京剧的美妙”，通过在东京开办“京剧教室”、与日本传统艺术“能”剧同台献艺等形式，为普及京剧知识尽心尽力。附带说一句，鲁大鸣的夫人当初就是他指导的弟子。

一代京剧大师梅兰芳诞辰120周年

京剧在英语中被称为“Peking opera”，是一种音乐剧（戏曲），拥有二百多年的历史。因受到清朝宫廷的厚爱而得到迅速发展。在胡琴、锣鼓的伴奏下，勾上脸谱、身着华美戏装的演员在舞台上唱、念、做、打的情形，让人联想到日本的歌舞伎。

因此，在第二次世界大战前，日本有不少的京剧迷，扮演旦角的京剧艺术大师梅兰芳也曾赴日演出，作家芥川龙之介对梅兰芳的演技赞不绝口。今年是梅兰芳诞辰120周年，中国的“天津京剧院”在东京、大阪、名古屋等地举办了纪念演出，上演了他的代表剧目《霸王别姬》，剧中描写败给了汉王刘邦的西楚霸王项羽与虞姬的诀别。正可谓京剧在日本重现人气征兆，仅在东京一地据说就有京剧爱好者7000至8000人，在日本全国则多达15000人。

在宝冢歌剧团指导《霸王别姬》

在日本，如今说起京剧，必会提到“鲁大鸣”的名字。他是唯一一位以日本为活动据点的京剧演员，还与在歌舞伎中汲取了京剧元素的歌舞伎著名演员、前代市川猿之助及著名女角坂东玉三郎在杂志上进行了对谈。此外，在团员全部为未婚女性的日本著名歌舞剧团宝冢歌剧团，他为《霸王别姬》剧目做了演技指导，并陆续出版了多册介绍京剧的书籍，被誉为日本传介京剧第一人。

“内助之贤”——鲁大鸣背后的日本妻子

鲁大鸣的著书《京剧演员谈京剧入门》和《京剧之邀》

他的著作《京剧演员谈京剧入门》（骏河台出版），以日本人为对象，对奥妙的中国传统戏曲京剧艺术中互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式，配以许多插图，做了深入浅出的讲解，大获读者的好评。虽说他精通日语，但到底是个生长在北京的中国人。复杂的动作姿势要用简洁明了的日语来表达，不是件容易的事情。

此时的“救星”就是圭代夫人了。据说她反反复复地听鲁大鸣讲解，直至吃透这些难解的京剧用语，再把它们译成日语。另外，封面的插图、发型的解说图等都是圭代亲自画的。鲁大鸣说：“我真不知如何感谢才好。没有她的协助，我的著书是无法完成的。”

文化源自日积月累

鲁大鸣上小学时，因为周围的大人都夸赞他“声音好”，于是产生了学京剧的念头，后求学于北京戏曲学校。毕业后进入北京风雷京剧团，开始了迈向一流京剧演员的路程。

来日本的动机如前所述，但当初他的计划是“花两年时间掌握日语后就回北京，然后可以运用日语，向日本游客介绍京剧的美妙”。然而，当在日本开始教授京剧后，他发现自己已经无法撇下学生们一走了之了。

“文化来自日积月累”

传播文化，单凭一朝一夕是无法成就的。鲁大鸣选择了留在日本传授京剧之路。如果需要，他会随时去任何地方讲授京剧知识。在NHK的外语教学节目《电视中文会话》中，他还担任了一只名叫“饭团儿”、号称活字典的熊猫角色的配音工作，同时饰演了这档节目中的酒吧老板，博得观众的喜爱。

京剧是了解中国文化的“窗口”

无论日本还是中国，传统艺术都存在一个共同的问题，那就是如何吸引年轻观众。京剧也和日本的能、歌舞伎等一样，还很难说在这方面找到了什么良方妙计。

“京剧也苦于没有年轻的观众，但正在尝试各种解决问题的方法。比如改编上演了莎士比亚的《王子复仇记》等。”

鲁大鸣现任明治大学的外聘讲师，向学生教授京剧知识；同时，他还进行创作活动，其中有根据日本的童话故事改编的现代京剧《桃太郎》等作品。

“京剧是了解中国文化的窗口，学生们通过学、演京剧，可以从中获得智慧，更好地培养出适应社会的能力。”

日本与中国，结亲连心。鲁大鸣的梦想没有止境。他和圭代有一个读小学五年级的独生儿子。

“儿子是京剧迷”，鲁大鸣脸上露出欣慰的笑容。