千年传统，历久弥新——东京松屋重振江户唐纸的风华

何谓江户唐纸？

即使不知道什么是唐纸，但听到“隔扇（日语：襖）上贴着印有美丽图案的纸”，或许就能想象得到了吧。唐纸是一种在和纸上使用雕刻版木或模具型纸来印刷纹样，并通过各种技巧来施加优雅装饰的实用裱褙材料，同时也是一种传统工艺品。

总店位于东京浅草附近的“东京松屋”，是一间制造及销售江户唐纸、称做“版元”的出版发行商(*1)。据商品企划室的河野绫子介绍，东京松屋创业于1690年，当时是以出版商的身份，发行面向庶民的娱乐书籍。之后，逐步开始供应和纸给附近的寺院，战后则将唐纸作为主力商品。

在展示室接受采访的河野。右侧为东京松屋本店大楼（东京松屋提供）

幕末时期的广告用版木（营业品项一览表）。中段右侧框内有“新形唐カミ类品々”（各种新型唐纸）

“唐纸”，顾名思义，是平安时代从中国传入日本的。一开始，唐纸是作为贵族书写和歌的珍贵用纸，后来被用于制作屏风等室内装饰品，这也成为日后隔扇使用唐纸的开端。

使用12张小型唐纸贴合而成的隔扇，图案完美衔接，几乎看不出贴合处

随着德川幕府的建立，江户（现东京）人口急剧增加，师承京都唐纸流派的手工艺人“职人”也移居至此，将技艺传承了下来。江户町人喜爱的身边花花草草，以及时髦的条纹或格子等独特纹样也因此诞生，制作出了丰富多彩的唐纸。

江户时代流传下来的小型版木背面。上面写着“嘉永四亥九月”，可知是1851年制成

当大型纸张的抄纸技术确立后，版木也随之大型化，更能够制作出富有设计性的图案了

耗时30年复刻样本册

由于江户城频繁发生火灾，隔扇的需求量大增，唐纸的制造也迎来了全盛时期。然而，1923年发生了关东大地震，数以千计的版木被烧毁。之后复刻或新刻的版木，又在1945年的东京大轰炸中再次化为灰烬。虽然战后大型版木得以复刻，但版元的规模日益缩小甚至停业，导致需要手工制作的唐纸产量锐减。

河野的父亲，即现任社长伴利兵卫（充弘），于1963年以继承家业的形式进入东京松屋工作。当时正值高度经济成长期的建筑热潮，隔扇纸的主流已转变为机器抄纸与滚筒印刷。东京松屋也转以经销量产商品为主，但伴社长每次翻阅好不容易从战前保存至今的样本册，便会产生“为什么这么美丽的东西无法重新问世呢？”的想法，在这股念头的驱动下，他下定决心“有朝一日定要重振江户唐纸的风华”。

战前东京松屋的样本册，也就是如今所说的目录

伴社长一家接着一家地拜访职人，找出许多没在使用、搁置在柜子上蒙尘的版木。他还根据民宅或寺院里留存的古老唐纸，重新雕刻版木，默默地投入复刻工作。经过30年的岁月，终于在1992年发行了样本册《彩（IRODORI）》，其中收录了393款手工抄和纸与手工印刷的江户唐纸。

1999年，江户唐纸被日本政府指定为传统工艺品，再度受到瞩目。但另一方面，负责承接订单的工坊职人却日益高龄化，技术传承岌岌可危。秉持着“绝不能让平安时代以来流传千年的唐纸文化就此断绝”的信念，版元东京松屋选择了在公司内部设立制作部门，自行制作唐纸。

手工印刷纹样

江户唐纸运用“木版印刷”、“涩型捺染印刷”及“撒上金银粉末”等专业技法，创造出了各式各样的装饰。制作部门负责人高杉裕也向我们示范了“木版金云母印刷”的工序。

高杉将调制好的颜料，用刷毛涂在筛子的纱布表面上

与版画的诀窍相同，将颜料涂在版木的凸起部分，再拓印到和纸上。但如果只有表面沾印上颜料，纸张受潮便会卷曲，因此必须事先让纸背保持微湿，以平衡纸张的张力。根据和纸种类、当天气温与湿度的不同，制作时需要进行细微调整。为了确保同一房间的隔扇纸没有色差或浓淡不均，即使印刷多张，也必须呈现相同的成品，因此需要十分小心谨慎。

需要两个人一同调整纸张的位置

用筛子将颜料轻轻地按压在版木的凸起部分上

涂在筛子上的颜料是淡黄色的“金云母”。它是将颜料、云母粉与具有黏着作用的海藻“布糊”混合而成，要根据所使用的和纸调整颜色。版木上的图案是牡丹花。颜料涂好后，小心翼翼地将和纸覆盖在版木上，再像抚摸一样轻柔地以手掌滑过，将纹样转印到纸上。江户唐纸的特色之一，就是不使用传统竹皮的拓印工具“马连”，而只是徒手印刷。

拓印前先摸摸头发，能增加手的滑顺度。这是从老一辈职人那里学来的小技巧

这时能感受到全神贯注的职人魂

完成印刷的瞬间，掠过一股紧张感

轻轻地掀起纸张，眼前出现了在颜料阶段无法想象的光芒。在极浅的灰色背景上，牡丹花恬静地闪耀着。据说，由于云母印刷在夜晚会因为烛光或月光的照射，呈现出与白天不同的样貌，这种技法自古以来便深受人们喜爱。

牡丹花图案在光线照耀下，散发出高贵典雅的光彩

在公司内部培育职人

高杉出生于新潟县，曾志向音乐而来到东京，就读于专门学校，却难以维持生计。由于祖父与父亲都是木匠，他在24岁时进入了与门窗装饰相关的东京松屋工作。

一开始负责的是业务，但入社约六年后，公司指派他前往裱褙公会的训练学校上课。在那里，他学习了裱褙隔扇、制作挂轴等，将自家公司贩售的纸张制成最终产品的技术。经过了两年的学习，他取得了裱褙技师的国家认证书。

不久后，公司内部成立了制作部门，高杉也踏上了制作唐纸的职人之路。

和纸的种类繁多，根据原料、产地、抄纸法与用途而各异。原本就喜欢手工制作的高杉，全心投入到唐纸制作的乐趣里。他向退休的职人学习技术，并自己摸索了三、四年后，逐渐领悟了所学技术背后的意义，真实地感受到了自己的进步。

高杉表示：“即使制作相同的东西，也无法做到完全一模一样，这正是手工印刷独有的韵味。虽然这点很困难，但也是它的有趣之处。”即使现在累积了丰富经验，可每当他看到江户时代的唐纸，仍会不断思考“怎样才能做出那样的东西？”。他的梦想是有朝一日创作出以大自然为主题的原创图案。

道具也是自己费尽心思准备的。左下是为了画出条纹图案，刷毛之间有间隙的木柄毛刷

高杉从事制作工作已有十年。他亲眼目睹许多唐纸工房由于后继无人而陆续歇业，也深刻体会到职人很难自食其力生存下去。他表示：“能够在版元公司以员工身份制作唐纸，是个值得珍惜的机遇。”

传承至今的江户唐纸

近年来，东京松屋也接到了来自饭店与餐厅等的大型订单。唐纸的用途似乎越来越广泛，除了作为隔扇纸，也被用于分隔空间的屏风或美化空间的艺术品。虽然如今许多公寓没有和室，但仍有屋主委托“即使只是壁橱的两扇隔扇，也想要使用真正的唐纸”。

以金银粉末装饰的江户唐纸

相较于量产品，手工抄纸并手工印刷的和纸常被认为价格昂贵。然而，和纸的纤维较长、质地坚韧，寿命更长。它不仅不易褪色，还具有调节湿度的功能，能够营造出真正舒适的居住空间。为了向人们推广身边有和纸的生活，东京松屋本店五楼以上的40户出租公寓，都在隔扇与墙壁上装饰了江户唐纸。

和纸的魅力、纹样的乐趣，即使历经时代变迁也不曾改变。这间百年老铺坚信“好的东西一定会留存下来”，其决心也展示给了世人。

采访/撰文：nippon.com日本网 编辑部

摄影：川本圣哉

标题照片：江户时代的版木与正在印刷江户唐纸的职人高杉

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