渡边谦:“哥斯拉的咆哮令世界震撼”

文化

渡边谦是活跃在日本和美国电影界的演员。好莱坞提拔英国新锐导演加里斯·爱德华斯执导影片《哥斯拉》,渡边谦为我们款款而谈他出演这部影片的理由以及60年前诞生于日本的怪兽哥斯拉所传承的意义。

渡边谦 WATANABE Ken

1959年出生于新潟县鱼沼市。1979年进入戏剧团“圆”。在舞台上崭露头角的同时,也在伊丹十三导演的《蒲公英》(1985年)等电影中给观众留下深刻的印象。1987年的NHK系列电视连续剧《独眼龙政宗》确立了他人气演员的地位。2003年12月,汤姆·克鲁斯共同出演的影片《最后的武士》上映,成功进军好莱坞。凭借这一作品,他获得2004年第76届奥斯卡最佳男配角提名。此后,他相继出演《艺妓回忆录》(2005年)、《硫磺岛来信》(2006年)、《盗梦空间》(2010年)等多部备受瞩目的好莱坞影片。主演的日本电影,有关于早发性阿尔茨海默症的电影《明日记忆》(2006年)、根据山崎丰子以日本航空为原型创作的小说改编而成的电影《不沉的太阳》(2006年)等。2013年在李相日导演的作品《不可饶恕》中担任主演,该影片翻拍自克林特·伊斯特伍德导演的经典西部片。此外,他还积极参与东日本大地震的灾区救援活动。2014年3月在宫城县气仙沼开设了沙龙咖啡馆“K-port”。

《哥斯拉》(加里斯•爱德华斯导演)自2014年5月在美国上映以来,在世界62个国家取得了骄人的票房成绩,可谓大获成功。作为最后第63个公映的国家,该片于7月25日在日本上演。渡边谦在影片中扮演科学家芹泽猪四郎博士。这个角色也表达了对1954年版日本电影《哥斯拉》(本多猪四郎导演)中的芹泽博士(平田昭彦饰演)的敬意,这个版本的哥斯拉讲述的是人们对核武器的恐惧。

哥斯拉那无法抗拒的“震颤”才是“神的启示”

渡边出生于1959年,虽然是“看哥斯拉电影长大的”,不过据说直到决定出演《哥斯拉》,他都从未思考过哥斯拉究竟是什么。

“这次我饰演一位科学家,所以我花费了很多时间来思考究竟应该用怎样的视角来看待哥斯拉。哥斯拉从来不说话,你不知道它在想什么。它稍有动作,城市就遭毁灭,断壁残垣堆积如山。它不是为人类逻辑所支配的生物。当第一次全身出现于屏幕,它发出了震耳欲聋的咆哮。那震天动地的吼声引发无法抗拒的震颤,它不同于虚张声势威吓对方的犬吠之声,犹如悲切的呐喊,是人类所无法控制的,再进一步说,就是犹如自然灾害(的象征),或是神灵的启示。我感觉那咆哮声像是在怒斥我们人类。”

“人类社会非常复杂,国家之间的问题、人际关系等也变得越来越复杂,难以找到明确的答案。在这样的背景下,哥斯拉的轰鸣促使人们审视自己的生存方式并自我寻求答案。它是灵魂上的震颤,所以很容易超越国境,引起共鸣。”

虽然有些强人所难,我还是执意让渡边先生用一句话来概况哥斯拉的魅力和本质。

“‘恐惧’、‘畏惧’。打个比方的话,就是一种‘不动明王’的感觉。这也许是亚洲的宗教观吧,在毁灭和恐惧降临之前,是安宁和平静。在我看来,哥斯拉便体现了这样一种宗教观。”

新锐英国导演的“平衡感”

据说渡边先生初次见到加里斯·爱德华斯导演时,深受感动。因为这位1975年出生的年轻英国导演,对1954年本多猪四郎导演的《哥斯拉》中的隐喻表现出极大的敬意,而且对哥斯拉60年的历史理解颇深。

“(1954年那个时候)正值二战后的冷战时期,原子弹爆炸所造成的创伤尚未愈合,原子弹和氢弹的开发正在加速进行。在这种背景下,日本的电影人创作《哥斯拉》这部电影,包含了为世人敲响警钟的意义。再加上3年前我们经历了福岛核电站事故,所以对核辐射的威胁更是有着痛切的感受。60年后的今天,那种恐惧犹在。日本人原创的哥斯拉在它的震天咆哮里提出的问题,时至今日仍然尖锐。它促使我们思考,促使我们自问自答:继续这样下去行吗?”

“我第一次见爱德华斯导演时,发现他对广岛、长崎原子弹爆炸以及3.11大地震以后日本社会的现状有着非常深刻的理解。对于哥斯拉为何诞生这个问题也有独到的理解,让人感到作为一个英国人,他的思想比芹泽博士还稍进了一步。比方说,他认为哥斯拉是无法被核武器打败的。无论是哥斯拉还是(敌对怪兽)“穆托(MUTO)”,从生物学的角度来看并没有做任何恶事,但是对人类而言却是极大的威胁,这很像自然灾害之于人类的意义。我觉得导演的这种思想角度,让这部电影达到了一种很好的平衡状态。”

直面“核能”带来的两难困境

1954年版《哥斯拉》里的芹泽博士,一直拒绝将自己发明的“氧气破坏素”用于兵器制造,而最终却亲自对哥斯拉动用了氧气破坏素,并和怪兽一同沉入东京湾,葬身海底。渡边先生在2014版《哥斯拉》中饰演的芹泽,也同样深受科学家特有的两难困境的煎熬。

“芹泽博士的成长背景很复杂。他的父亲是原子弹爆炸受害者,为此他一直在思索如何将原子能和核辐射有效地应用于人类生活。后来他发现了“穆特”,并开始研究利用“穆特”的生态特性去消除核辐射。可是,他最后却培育出了足以给人类造成灭顶之灾的巨大怪兽。” 

“事实上,科学家们一直是冒着类似的风险从事各项研究的。打个比方,科学家发现了可以消灭癌细胞的药物,或是正在研发抗艾滋病药物等,这些研究的初衷是为了治病救人,但也存在着发现导致人类灭亡的药物或病毒的可能。科学家们时刻处在这种关乎生死存亡的两难境地之中。恐怕核能也是一样。谁都不是为了毁灭地球而去建造核电站的。但是,稍有半点差池,就会招致毁灭性的恶果。”

“面对如何塑造芹泽博士这个角色,我的理解是,他一定也处于同样的窘境之中。结果,他拜倒在大自然的面前,把自己的命运交给了人力无法控制的‘自然’。而到最后,从某种意义上来说,是放弃了核武器。我有一种强烈的感觉:这个科学家的角色,乃至这部电影,其实都暗含了我们现代社会中的重大争议和分歧。”

哥斯拉的咆哮与歌舞伎的共通之处

2011年东日本大地震之后,渡边先生曾多次访问灾区,现在也还在开展各种各样的援助活动。这样的经历对他此次饰演芹泽时的表演也产生了影响。 

“地震一个月之后,我在灾区亲眼看到了好几处被夷为平地的城镇。《哥斯拉》最后一幕中,目光所及之处一片废墟,这使我脑中瞬间闪现出三年前的那幅光景。但是,我在影片的最后一幕中感受到的不是绝望。人类也许蕴藏着巨大的能量,会重新振作起来,重建家园——我在表演的过程中,隐隐约约地感受到了这样的希望。”

“有的日本观众看到城市被摧毁的场景可能会觉得很难受。不过,我非常希望他们能在最后一幕中感受到重获新生的希望,或是意识到那些人类必须重新审视的问题,哪怕只是一点点我也很感欣慰。 ”

话虽如此,2014版《哥斯拉》到底是一部娱乐片,不是那种要将深刻的主题思想强加于人的教条主义式的作品。爱德华斯导演曾对渡边先生说过:“观众们是手拿爆米花和可乐走进影院的。不过,在观影的某个时段,他们伸向爆米花的手停了下来,不知不觉地被影片的什么地方所吸引——我期望制作的,就是这样一部电影。”

“我也是这样想的。小时候去看哥斯拉电影,并不会去体察当时的创作者想在影片中表达的深意,只是兴高采烈、心满意足地走出电影院而已。后来,大约过了十年吧,偶尔回想起来的时候才恍然大悟——电影里原来说的就是这个意思吧!这次也一样,虽然哥斯拉的轰鸣般的吼声充满了深深的悲哀,不过当观众听到哥斯拉发出的第一声咆哮时,大概都会欢呼喝彩吧。这与歌舞伎有着十分相似之处。观众在经历一番焦急的等待后,终于迎来了主角的亮相,他们会不禁发出:‘漂亮!成驹屋(歌舞伎的堂号——译注)!终于等到你了!’的欢呼喝彩,这也是类似哥斯拉咆哮的一种煽情“共振”。从这方面来看,影片在娱乐性上下足了功夫,包括哥斯拉的格斗场面在内,感觉是在看一场精彩的公演。”

对日本电影有一种羞愧之情

称雄世界的哥斯拉是诞生于日本的“文化”。但是,除了动画片之外,在世界上有影响力的日本电影已变得少之又少。渡边先生是如何看待这种现象的呢?

 “身为一个日本电影人,面对这个问题,我感到十分惭愧。比如,如果和《最后的武士》、《硫磺岛来信》这类作品相比,我总觉得日本电影没有从正面去撞击我们应该面对的巨大问题,(好象是避免惹事生非,)始终停留在刻画寻常的、不温不火的世界上。”

“我想做的日本电影,是像《不沉的太阳》和《明日记忆》一样的作品。它们有着某种普世性的主题,描写了人类的内心矛盾。《不可饶恕》也是选取了一个孰善孰恶这样的深远主题。但是,日本电影却不往这个方向发展。就拿哥斯拉来说吧,该有的素材其实早就掌握在我们手中了,却被外国抢占了先机,真让人懊悔。我总觉得我们该做点什么。”

应在广阔天地好好地“丢一丢丑,现一现眼”

作为“来自日本的好莱坞明星”,渡边先生的英语表演堪称功夫到家。用英语在世界舞台上决一胜负并取得成功的日本明星屈指可数。当被问到用英语来表演是出于怎样的想法时,从渡边先生口中听到的,很多都是对日本年轻一代的批评和激励。

“(用英语表演)实在很难为情。因为不知道自己对这种语言能掌控到什么程度,直到现在我在表演时都非常不安,也经常出丑。如果没有挑战到底的坚定决心,是无法面对的。不过,我们演员的工作原本就是一项很难为情的工作。谈情说爱,死去活来……,都要当着众人的面,若无其事地一遍一遍反复表演。尽管本来就是一种与羞涩为伴的工作,但现在演员们似乎已不愿承受‘丢人现眼’之苦了。”

“这并不仅仅是演员的问题,和现在的年轻人不愿意去海外留学是一样的。年轻的时候,就算再怎么丢人现眼也没关系。英语不好也没关系,只要走出日本,跌跌撞撞,多经历世事,那么总会有收获的。我感觉现在的年轻人越来越害怕出丑,不愿经历哪怕是比日常略微多一点点的辛苦。”

“他们不肯去了解未知的东西,不肯将目光投向更广阔的世界。这不仅局限于日本电影界,可以说已是整个社会的一大问题。”

(根据2014年6月26日的采访编写)

采访人:Nippon Communications Foundation代表理事原野城治
采访图片摄影:山田慎二

 

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