寻访谷口治郎的世界

漫画家谷口治郎今年2月离世之际，日本国内的绝大多数报道都介绍他是《孤独的美食家》的原画创作者，而在法国，《世界报》等媒体则介绍他是“《散步去》和《遥远的小镇》的创作者”。受到墨比斯、弗朗索瓦・史奇顿等法国和比利时的法语漫画（bande dessinée）作家的影响，包括前面提到的两部作品在内，谷口的许多作品在欧洲被翻译出版，受到的评价恐怕比他在日本国内还要高。2011年荣获法兰西文学艺术骑士勋章或许就是一个标志。获得过此项殊荣的日本漫画家就只有他和大友克洋、松本零士三人。

12月8日，小学馆出版了包括他未完成原稿在内的两部遗作，12月9日到22日，位于东京惠比寿的日法会馆举办了他的原画展。让我们一边欣赏展出的作品，一边追寻这位曾在日本漫画界大放异彩的漫画作家的足迹。

在日法会馆画廊举办的名为“画匠 谷口治郎的世界”的原画展

出自遗作之一的《光年森林》，作品描绘的是他与病魔斗争的两年时间。采用了在日本比较少见的全彩横长格式。“风景不是单纯的背景，而是要让风景讲述自身的感情”——作品中蕴含着谷口的这种思想

包含未完成原稿在内的《邀约之物》（小学馆）收录了科幻、历史剧、近代、文学等谷口挑战过的各种领域的作品

涉足各种领域

谷口治郎是鸟取县人。上个世纪70年代在连环画杂志《周刊青年comic》出道后，80年代与关川夏央、狩抚麻礼等新锐原画作家联手，作为连环画界的新生代开始崭露头角。尽管刊登的刊物和出版社几经变动，但他与关川夏央合画的《事件屋稼业》一直刊载到了1994年，在他们的作品中，可以看出画面线条从初期粗犷风格到后期精致细腻风格的变化。

早期杰作《海景酒店HOTEL HARBOUR-VIEW》（双叶社）。1990年在加拿大被翻译成英文出版，这是谷口的作品首次走向海外

为小说家矢作俊彦的《曼哈顿的选择》绘制插图。美国硬汉小说中弥漫着黑色电影的气息

上世纪80年代中后期到90年代，他凭借《神之犬》开辟了动物漫画的新天地，以《K》（原作：远崎史郎）开创了山岳漫画，凭借曾获得第二届手塚治虫文化奖漫画大奖的《少爷的时代》开创了近代文学家大串联这样一种全新类型的漫画。科幻漫画《地球冰解事纪》、玄幻小说《原兽事典》，等等，他描绘了各种类型的漫画，充分展现了自己的多才多艺。像这样无所不能的漫画家真可谓是凤毛麟角。

花费九年时间才绘制完成的《少爷的时代》（双叶社）。落款是关川夏央与谷口治郎合画，而不是“原作：关川夏央／作画：谷口治郎”

美食漫画领域的不朽名作《孤独的美食家》（原作：久住昌之，扶桑社）。剧情主线讲的是一个中年男子独自寻觅美食的故事，如此简单的设定竟然能够成就如此富有魅力的作品！

源于西东京风景的故事

在法国为其打开知名度的《散步去》（讲谈社）也是90年代的作品。不用文字，而是用图画来让人体会故事的表现形式既符合法语漫画风格，也符合小津安二郎的电影风格

为爱狗人士们奉为圣经的《养狗记》（小学馆）。饱含深情地讲述了动物与人类之间的关系。与讲述父子故事的《父之历》（小学馆）一样同属文学性的作品

90年代中后期到本世纪头十年，谷口治郎的才能凝结成了《神之犬2》《Ikaru》（墨比斯原作）、《遥远的小镇》等作品。他从不偷工减料，就连细节也会精心描绘，这种创作风格也征服了喜欢拿出时间细细欣赏每一幅画，绝不追着故事进度跑的法国人。

《神之山岭》并不是为了创作漫画而画出了原画，而是将热门登山小说（原作：梦枕貘）画成了漫画，故事画面气势恢宏。《冬天的动物园》以自传形式描绘了自己从上班族到漫画家的转变过程。

登山漫画的先驱——《K》（原作：远崎史郎，LEED社）的封面原画

《神之山岭》（集英社）的封面原画。作为背景的群山和人物采用了不同的笔触，呈现出一种超凡的立体感。只有原画才能淋漓尽致地展现这种气场，而印刷品则做不到这一点

最近十年的代表作《悠悠哉哉》和《千年之翼 百年之梦》是在《散步去》的延长线上加入想象力，将法语漫画和日本漫画完美融合而成的杰作。这些只可能出自谷口治郎之手的漫画令人爱不释手。

稻见一良原作的《猎犬侦探》（集英社），这是谷口治郎主动提出希望画成漫画的一部作品。具有硬汉风格，同时又充满温馨感的人狗故事甚至会让人感到“除了谷口治郎，恐怕无人能画！”

此次原画展很好地体现了谷口治郎的画功之深和涉猎领域之广，又一次震撼了我们的心灵。因此，作品的魅力实在难以一语概之，而主办方帕皮耶财团的米泽伸弥先生的以下这番话似乎能带给我们一些启示，帮助我们窥见“谷口治郎世界”的一斑。

“谷口先生在鸟取念完高中后去了京都工作，半年后辞职来到东京，一直住在东京西部的郊外。或许正是因为这个原因，他的漫画背景里常常出现武藏野的风景。而东京的老街区则很少看到。尽管也有以故乡风景为背景的作品，但可以说后期的作品都是源自西东京风景的故事。我觉得他虽然活在一个缺少与邻居的交往、与土地的紧密联系之类的世界，却触碰到了普世性的东西。”

《威尼斯》（双叶社）的封面原画