日本漫画大师与欧州连环漫画军团 浦泽直树之卷
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可以毫不为过地说，第一届“世界漫画节”给人留下的强烈印象，是2012年成为了“BD在日本大流行的一年”。在现场访谈这项最吸引观众的活动中，浦泽直树在第二场中登台，与彼特和史奇顿这对著名搭档，围绕他们获得文化厅媒体艺术节漫画大奖的作品《黑暗城市》，从故事、技法到BD与日本漫画的区别等，展开了内容广泛的精彩问答。
现场访谈，第二场。由BD翻译原正人（右）主持
彼特和史奇顿的世界令浦泽直树一见钟情
浦泽直树 出生于1960年。1983年登上画坛以来，发表了大量畅销作品，其中有《以柔克刚!》、《危险调查员》（剧本：胜鹿北星、长崎尚志）《MONSTER（怪物）》、《20世纪少年》、《普鲁图》（原作：手冢治虫、长崎尚志编制、监修：手冢真）等，在国内外拥有大批爱好者。曾获日本漫画家协会大奖并二次获得手冢治虫文化奖大奖，三次获得文化厅媒体艺术节优秀奖。在《Morning》（讲谈社）上连载的《蝙蝠比利》（故事情节共同制作：长崎尚志）于2013年5月迎来了第100回。
彼特评价浦泽的《普鲁图》说：“在汲取了《铁臂阿童木》的诸多要素的同时，构建了自己独特的世界。”史奇顿就《MONSTER（怪物）》发表感想说：“故事写得非常棒。出乎意料，给我的印象是，它非常接近欧洲的BD。”
另一方面，浦泽出门去湘南时，在书店里非常偶然地随手翻看了《黑暗城市》，并没有谁介绍，但“感到封面的绘画‘不同寻常’”，当即买了下来。总计400页重的图书竟然从外出地买回家来，可见对浦泽带来的冲击是何等之大。
艺术家之间如此互相称赞和欣赏，说明尽管作品类型不同，但它们在根底上一定有某种共性存在。
选自《黑暗城市》（小学館集英社制作出版，古永真一、原正人译）。Les Cités Obscures © 2009 Casterman, Bruxelles All rights reserved.
漫画与BD的“时间”之差
浦泽指出，漫画与BD的决定性差异之一，在于“时间”。也可以说是单纯花费在制作上的时间。当浦泽听到史奇顿透露说，他制作一部作品需要2年时间时，叹息道：“对于过着每周必须完成20页定额生活的我们来说，非常向往那样创作方式。”
对此，史奇顿回应说：“仅仅是绘制《黑暗城市》系列，就似乎耗尽了我的一生。我有时也想要是能画得再快些该多好。”两位相互对对方的制作方式表示出一种敬意。
身兼漫画平论家的彼特解释说：“日本的漫画是把读者吸引到长长的故事情节中去，所以作画时注重的是如何让读者不停地翻卷书页；相反，BD则是要让读者的视线尽可能长地停留在一幅画面中。”
冯索瓦‧史奇顿（François Schuiten） 1956年生于比利时•布鲁塞尔。父亲是活跃于50-60年代的建筑家。16岁时凭《突变》登上画坛。除了BD外，还为电影设计场景、为地铁站、世博展馆设计景观等。
贝 涅‧彼特（Benoît Peeters） 1956年生于巴黎，自小在比利时长大，和史奇顿是童年时代的朋友。作为BD的原作者，除了和史奇顿搭档外，与弗雷德里克•布瓦莱 （Frédéric Boilet）、谷口JIRO也有过合作。作为文艺评论家，从罗兰•巴特、雅克•德里达等的现代思想到埃尔热等的BD都有广泛论述。此外，还参与映像摄制 等多方面的跨界工作。
现场表演！日欧大师绘画比试
日本漫画大部分是黑白的，而更具视觉效果的BD，有些作品通篇都是彩色的。为了在故事的整个发展过程体现出强弱效果，史奇顿作画时是区分使用黑白和彩色的。然而，日本的漫画杂志有一种彩色卷首的样式，史奇顿想知道，这其中有什么意思。
有关浓淡的画法，浦泽边画边向史奇顿提问（左），史奇顿也边画边做回答（右）
对此，浦泽苦笑道：“没有什么意思”，“在剧情高潮时以彩色处理就好了，却不知何故在什么都没有发生的情况下处理成了彩色。所以，我一直向出版社建议，‘在书中使用彩色’，（没想到）这事儿却让大友抢了个先。”这番话引起了台下观众的一片笑声。
访谈中，浦泽突然拿起笔画了起来，这个场面出现在他向史奇顿询问有关浓淡画法的时候——先从浓处画起，还是从淡处着手？于是，史奇顿也一边画着人物的侧面像一边做了说明。漫画特有的一种临机应变的问答，不由得令会场热气沸腾。
编辑与漫画家之间，犹如乔治•马丁与披头士的关系
精通日本漫画情况的彼特，用日语与“tantousha(负责人之意——译注)”谈到，（在日本）漫画编辑负责人的存在很独特。对此，浦泽解释说：“画画儿的人面对白纸一味作画时，不知自己是否方向正确。出色的编辑，会给你指明方向。”他把这样的漫画编辑负责人比喻为“就像是披头士的（唱片制作人）乔治•马丁”， 史奇顿深表赞同地点着头说：“拥有一个能与作家对话的编辑负责人，非常令人羡慕。BD业界今后或许也有必要重新考虑出版社、代理人与作家之间的关系。”
选自《黑暗城市》。Les Cités Obscures © 2009 Casterman, Bruxelles All rights reserved.
墨比斯、手塚……，共享漫画的记忆
在现场访谈中，无论第一场还是第二场，多次提起了“墨比斯(*1)”这个名字，听众应该也注意到了这一点。
“每次去法国，我都会在书店的墨比斯专柜‘大买特买’一番。看了他画的线条，犹如听到他在激励你说‘快，你也来画吧！’，成为我创作的动力。”（浦泽）
“人物本身极有魅力。让你不由得想去读他的传记的漫画家，在日本是手冢治虫，在法国该是墨比斯吧。他们为下一代作家指明了前进的道路，告诉我们去‘冲破常规，生活、绘画都是探险’。”（彼特）
过去，手冢治虫受到了用虚线表现阴影这种手法的影响，并把它命名为“墨比斯线”。联系日本漫画和欧州BD的插曲，那正是无可计数的。此次的“世界漫画节”给人印象深刻的，是代表日本和欧洲的作家之间，共同享有言之不尽的“漫画记忆”。
采访：柳泽美帆
摄影：花井智子
★第2届世界漫画节决定于2013年10月20日在“东京国际展示场（东京Big Sight）”举行
http://kaigaimangafesta.com
第一届世界漫画节的盛况请看以下图片集
以《I Kill Giants（我杀巨人）》获第5届国际漫画奖（外务省主办）最佳作品奖的日裔西班牙漫画家JM Ken Niimura（摄于“世界漫画节”塞万提斯学院的展台）
在塞万提斯学院与文星艺术大学合办的第1届“西班牙新人漫画比赛”中荣获优秀奖的Javier García（同上）
(*1) ^ 本名尚•吉罗，1938年出生在巴黎巿郊。被认为是继《丁丁历险记》作者艾尔吉（比利时，1907-1983）之后最重要的BD作家，科幻和奇幻風格作品的大师，对大友克洋、浦泽直树、宫崎骏、松本大洋等人都产生了巨大影响。代表作有《L'Incal》（原作Alejandro Jodorowsky）、《Arzach》等。2012年3月去世。
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