El 11 de marzo, un día que une a todos los japoneses
Entrevista a los directores del documental "Japan in a day"
[22.11.2012] Leer en otro idioma : ENGLISH | 日本語 | FRANÇAIS |

Hemos entrevistado a los directores de Japan in a day, un documental con imágenes tomadas el 11 de marzo de 2012, justo un año después del Gran Terremoto del Este de Japón. La película, que se compone de diversos fragmentos grabados por videoaficionados, ha sido editada cuidadosamente con el objetivo de crear una gran obra que sirva para unir a la gente.

Philip Martin

Philip MartinDirector y guionista de películas y series de televisión inglés nacido en el Líbano. Su serie Prime Suspect 7 (2007) ganó un Emmy. Además, fue galardonado con el Premio BAFTA a la Mejor Serie Dramática en 2009 por Wallander (2008). Un año más tarde, le concedieron el Premio BAFTA al Mejor Director de Ficción por MO (2010).

Narita Gaku

Narita GakuNacido en 1972 en la ciudad de Kioto. Durante su infancia y adolescencia, vivió en España, Estados Unidos y Argentina. Tras graduarse de la Escuela de Posgrado de Derecho de la Universidad de Keio, en 1997 comienzó a trabajar en el canal de televisión Fuji TV, donde ejerce de director de producción de series. Su serie Tokyo Control (2011) le valió al canal Fuji TV el Premio Anual de Artes Creativas en 3D de la organización The International 3D Society de 2012.

En Japón, el 11 de marzo se ha convertido en una fecha especial, del mismo modo que lo es el 15 de agosto, día en que finalizó la Segunda Guerra Mundial. Durante ocasiones como éstas, la sociedad japonesa en su conjunto reflexiona sobre lo ocurrido.

Con motivo del 11 de marzo de 2012, primer aniversario de ese fatídico día en que el este de Japón fue azotado por un terremoto y un tsunami devastadores, Hayakawa Takayuki, productor del canal de televisión Fuji TV, quería grabar una película de carácter social en la que se reflejara cómo había pasado ese día la gente de a pie. Su idea se hizo realidad gracias al afamado director estadounidense Ridley Scott. Recibieron unos 8.000 vídeos de doce países; esto es, 300 horas de grabaciones, a través de la página web YouTube, donde los usuarios colgaron sus filmaciones. Los directores Philip Martin y Narita Gaku fueron los principales encargados de editar esas imágenes y convertirlas en el documental Japan in a day.

©2012 FUJI TELEVISION NETWORK, JAPAN IN A DAY FILMS LTD.

¿Cómo se vivió el 11 de marzo de 2012?

ENTREVISTADOR El documental se elaboró a partir de fragmentos de vídeo grabados por diferentes personas, en diversos lugares y situaciones, con recuerdos varios. ¿Cómo fue ese proceso de elaboración?

NARITA Lo que más nos preocupaba era captar el mensaje que querían transmitir las personas que nos habían enviado sus vídeos del 11 de marzo de 2012; o sea, qué les interesaba y les parecía importante. Una vez descifrado ese mensaje, lo siguiente era plantearse qué podíamos hacer para expresarlo de una manera más intensa y cómo integrarlo en una sola película. A medida que íbamos editando las imágenes, debatíamos sobre esto.

MARTIN Nuestro trabajo era hacer llegar al público la voz de los que salen en las imágenes. Por eso, para nosotros era necesario tener presente que no podíamos estorbar en esa comunicación entre los protagonistas y los espectadores. Además, éramos conscientes de la importancia de encontrar un equilibrio al tratar temas tan delicados como la energía nuclear y la radiación. Nuestra postura era la de buscar el equilibrio entre la realidad y lo que la gente quería transmitir; incluso si había algo en lo que no podíamos estar acuerdo como realizadores, teníamos que dejarles que lo dijeran.

Buscamos una historia que contar viendo las imágenes que habíamos reunido. Con cada vídeo, nos preguntábamos qué era lo que esa persona quería contar, y qué íbamos a transmitir nosotros al unirlo con lo que pusiéramos después. También nos preocupaba que la historia fuera cambiando a medida que íbamos editando las filmaciones, si eso era bueno o no, si lo que transmitíamos era correcto y veraz.

MARTIN Nosotros sabíamos que durante el minuto de silencio de las 14:46 del 11 de marzo de 2012, exactamente un año después de que se produjera el gran terremoto, todas las historias, si bien muy dispares, se fundirían en una. Por eso, nos parecía importante que los espectadores comprendieran diferentes maneras de vivir y de ver este asunto hasta llegar a la escena de ese minuto, del que ellos también tendrán recuerdos de diversa índole. Al principio, cuando empezamos a pensar qué supondría la película, nos parecía algo muy vago, pero al final nos dimos cuenta de que se trata de un pequeño viaje: llevamos al público hasta ese preciso minuto.

©2012 FUJI TELEVISION NETWORK, JAPAN IN A DAY FILMS LTD.

NARITA Es cierto. Ambos coincidimos en este aspecto desde la fase inicial del proceso de creación. No es que nos diéramos cuenta enseguida de lo que queríamos transmitir con cada historia, sino que paulatinamente fuimos tomando conciencia de la forma que cada historia iba adquiriendo dentro del documental en su conjunto. Lo hicimos pensando que quedaría bien si íbamos colocando fragmentos relacionados, como si fueran diapositivas, y cada pequeña parte encajaba en el todo.

Una lucha interna entre el pasado y el futuro

MARTIN Vamos a explicar el desarrollo de la historia que hemos creado presentando un ejemplo de la misma. Podríamos haber terminado con imágenes felices después del minuto de silencio de las 14:46, pero esto no es lo que queríamos. Al final, sale un padre cuya hija cumple un año ese día. Justo doce meses antes, después de que la niña naciera, tuvo que ir a ayudar a las víctimas del tsunami. Aún ahora, no puede quitarse de la cabeza a una chica a la que no pudo salvar. Confiesa su sentimiento de culpa entre lágrimas mirando a la cámara. Nos parecía necesario escuchar a esa persona confesarse. Nos conmovió ver cómo se libera de su sufrimiento al hacerlo. Además, es el cumpleaños de su hija, un día de celebración, en teoría; sin embargo, aquí se produce un conflicto entre las tragedias del pasado y el futuro, algo que aparece en muchas de las historias del documental. Esto se debe a que muchos japoneses se enzarzan en una lucha interna por comprender lo ocurrido y lo que está por llegar.

ENTREVISTADOR Martin, usted ha podido acercarse a la mentalidad y a la vida diaria de los japoneses a través de estas imágenes. Su padre era diplomático, y de pequeño usted vivió en Vietnam, Hong Kong, Malasia y Singapur, así que tenía cierto conocimiento de Asia. ¿Cuál era su impresión de Japón antes del documental?

MARTIN Los ídolos del pop británico de mi adolescencia, entre los que se encuentran David Bowie, Marc Bolan y Brian Eno, eran todos unos apasionados de Japón, así que eso me influyó. Me hice fan de la Yellow Magic Orchestra; me gustaba Sakamoto Ryūichi. Esto es porque en aquella época entre los jóvenes te consideraban cool si sabías cosas de Japón, así que muchas veces hacía como que sabía (risas).  

Cuando me ofrecieron hacer el documental, lo vi como una oportunidad irrepetible para descubrir Japón y aprender sobre la mentalidad de los japoneses. El trabajo consistía en reunir en una única obra las 24 horas del primer aniversario de un suceso que todo japonés que se precie considera importante. Desde hacía mucho tiempo quería conocer la vida y la cultura de ese país que tanto me gustaba; me parecía que ésta era la única manera de hacer ese “viaje”.

En la película, sale una mujer guardando las muñecas del Día de las Niñas(*1). Mientras las envuelve cuidadosamente en algodón, las coloca en su correspondiente caja y se despide de ellas hasta el próximo año; parece muy contenta. Me da la impresión de que en imágenes como ésta se puede percibir de repente en la vida cotidiana de los japoneses ternura, belleza, tranquilidad y amabilidad.

¿Qué pueden aportar al mundo los supervivientes de este terremoto?

NARITA Personalmente, como japonés, me satisface poder decir que gracias a este documental he vuelto descubrir lo fuerte que es nuestro pueblo. No escatimamos en esfuerzos cuando se trata de vivir. Me parece que hemos reflejado más opiniones sobre la vida que sobre la muerte en esta obra. Creo que si hacemos una reflexión sobre qué ha sido importante, nos daremos cuenta de que hay mucho que los japoneses podemos aportar al mundo. Por ejemplo, la armonía que existe en la sociedad desde la antigüedad o el concepto de trabajar para todos sin tener conciencia de la utilidad de lo que se hace…

MARTIN Lo ocurrido en Japón es un fenómeno de la madre naturaleza, algo que no se puede entender de manera racional. Como extranjero, no puedo evitar sentir admiración por la habilidad de los japoneses para enfrentarse a algo que en teoría produce miedo. Vamos descubriendo una nueva manera de vivir al encontrarnos cara a cara con nuestros sentimientos. Me parece que la postura que mantuvieron los japoneses en esos momentos, caracterizada por su modestia, coraje y nobleza para solucionar los problemas y seguir adelante, es un gran ejemplo para el resto del mundo. Por otra parte, los que vean este documental se darán cuenta de que los japoneses tienen un gran sentido del humor. Por ejemplo, estoy seguro de que los ingleses nunca se habrían imaginado la clase de ropa que les ponen a algunos perros en Japón (risas).

(entrevista grabada el 21 de octubre de 2012; traducida al español del original en japonés )

©2012 FUJI TELEVISION NETWORK, JAPAN IN A DAY FILMS LTD.

Japan in a day
(Japón e Inglaterra, 2012)

Dirección: Philip Martin y Narita Gaku
Producción: Ridley Scott
Producción ejecutiva: Kameyama Chihiro
Montaje: Kristina Hetherington y Matsuo Hiroshi
Música: Nitin Sawhney
Realización y patrocinio: Fuji TV
Distribución: Gaga

Documental proyectado para inaugurar la vigesimoquinta edición del Festival Internacional de Cine de Tokio
Estrenado el sábado 3 de noviembre de 2012 en los cines Toho Cinemas Roppongi Hills. Será proyectado en salas de todo el país.

(*1)^ El Día de las Niñas o Festival de las Muñecas es una festividad japonesa que se celebra cada 3 de marzo. Una de las tradiciones típicas de este día consiste en adornar los hogares donde viven niñas con unas muñecas denominadas Hina ningyō, muñecas de Hina. Se dice que si las muñecas quedan expuestas más tiempo del necesario, la niña se quedará soltera de mayor o tardará en casarse, de ahí que las muñecas suelan guardarse en cuanto pasa la celebración, siendo el día 4 el mejor para hacerlo.

  • [22.11.2012]
Artículos relacionados
Otras entrevistas

Últimos vídeos

Últimas series

バナーエリア2
  • Opinión
  • Detrás de la noticia