魯大鳴：靠內助之賢，成為在日傳介國劇第一人

旅日27年，一如既往地熱愛著國劇

在中國，國劇是影響最廣的戲曲之一。國劇演員魯大鳴抱著「試試自學的日語能不能行得通」這樣的單純想法初次來日本，是在他28歲的時候。據說他所屬的國劇團同意為他保留兩年職位，可一轉眼，他已經在日本生活了27年。

當然，漫長的歲月並沒有磨滅他對國劇的熱情，而且他「希望日本人也能了解國劇的美妙」，通過在東京開辦「國劇教室」、與日本傳統藝術「能」劇同臺獻藝等形式，為普及國劇知識盡心盡力。附帶說一句，魯大鳴的夫人當初就是他指導的弟子。

一代國劇大師梅蘭芳誕辰120週年

國劇在英語中被稱為「Peking opera」，是一種音樂劇（戲曲），擁有二百多年的歷史。因受到清朝宮廷的厚愛而得到迅速發展。在胡琴、鑼鼓的伴奏下，勾上臉譜、身著華美戲裝的演員在舞臺上唱、念、做、打的情形，讓人聯想到日本的歌舞伎。

因此，在第二次世界大戰前，日本有不少的國劇迷，扮演旦角的國劇藝術大師梅蘭芳也曾赴日演出，作家芥川龍之介對梅蘭芳的演技讚不絕口。今年是梅蘭芳誕辰120週年，中國的「天津京劇院」在東京、大阪、名古屋等地舉辦了紀念演出，上演了他的代表劇目《霸王別姬》，劇中描寫敗給了漢王劉邦的西楚霸王項羽與虞姬的訣別。正可謂國劇在日本重現人氣徵兆，僅在東京一地據說就有國劇愛好者7,000至8,000人，在日本全國則多達15,000人。

在寶塚歌劇團指導《霸王別姬》

在日本，如今說起國劇，必會提到「魯大鳴」的名字。他是唯一一位以日本為活動據點的國劇演員，還與在歌舞伎中汲取了國劇元素的歌舞伎著名演員、前代市川猿之助及著名女角坂東玉三郎在雜誌上進行了對談。此外，在團員全部為未婚女性的日本著名歌舞劇團寶塚歌劇團，他為《霸王別姬》劇目做了演技指導，並陸續出版了多冊介紹國劇的書籍，被譽為日本傳介國劇第一人。

「內助之賢」——魯大鳴背後的日本妻子

魯大鳴的著書《京劇演員談京劇入門》和《京劇之邀》

他的著作《京劇演員談京劇入門》（駿河台出版），以日本人為對象，對奧妙的中國傳統戲曲國劇藝術中互相制約、相得益彰的格律化和規範化的程式，配以許多插圖，做了深入淺出的講解，大獲讀者的好評。雖說他精通日語，但到底是個生長在北京的中國人。複雜的動作姿勢要用簡潔明瞭的日語來表達，不是件容易的事情。

此時的「救星」就是圭代夫人了。據說她反反覆覆地聽魯大鳴講解，直至透澈領會這些難解的國劇用語，再把它們譯成日語。另外，封面的插圖、髮型的解說圖等都是圭代親自畫的。魯大鳴說：「我真不知如何感謝才好。沒有她的協助，我的著書是無法完成的。」

文化源自日積月累

魯大鳴上小學時，因為周圍的大人都誇讚他「聲音好」，於是產生了學國劇的念頭，後求學於北京戲曲學校。畢業後進入北京風雷京劇團，開始了邁向一流國劇演員的路程。

來日本的動機如前所述，但當初他的計劃是「花兩年時間掌握日語後就回北京，然後可以運用日語，向日本遊客介紹國劇的美妙」。然而，當在日本開始教授國劇後，他發現自己已經無法撇下學生們一走了之了。

「文化來自日積月累」

傳播文化，單憑一朝一夕是無法成就的。魯大鳴選擇了留在日本傳授國劇之路。如果需要，他會隨時去任何地方講授國劇知識。在NHK的外語教學節目《電視中文會話》中，他還擔任了一隻名叫「飯糰」、號稱活字典的熊貓角色的配音工作，同時飾演了這檔節目中的酒吧老闆，博得觀眾的喜愛。

國劇是了解中國文化的「窗口」

無論日本還是中國，傳統藝術都存在一個共同的問題，那就是如何吸引年輕觀眾。國劇也和日本的能、歌舞伎等一樣，還很難說在這方面找到了什麼良方妙計。

「國劇也苦於沒有年輕的觀眾，但正在嘗試各種解決問題的方法。比如改編上演了莎士比亞（William Shakespeare）的《哈姆雷特》等。」

魯大鳴現任明治大學的外聘講師，向學生教授國劇知識；同時，他還進行創作活動，其中有根據日本的童話故事改編的現代國劇《桃太郎》等作品。

「國劇是了解中國文化的窗口，學生們通過學、演國劇，可以從中獲得智慧，更好地培養出適應社會的能力。」

日本與中國，心連心。魯大鳴的夢想沒有止境。他和圭代有一個讀小學五年級的獨生兒子。

「兒子是國劇迷」，魯大鳴臉上露出欣慰的笑容。