小湊昭尚 尺八放歌

尺八是竹製豎笛，日本最具代表性的傳統樂器之一，一般認為從7世紀末至8世紀初由唐朝傳入。進入江戶時代，為禪宗僧侶使用，並在江戶中期以後擴展至民間。但在現代日本，尺八成為徹頭徹尾的古典音樂，據說愛好者也在逐年減少。

然而今天，出現了一個尋求尺八新天地的年輕人。他或在街頭演奏，或與不同形式的樂器聯合演奏，還參加了蘇格蘭著名女歌手蘇珊·波伊爾的CD錄製，風雅地演奏了一曲歌手坂本九的名曲《昂首向前走》(英名為Sukiyaki)，博得一致讚賞。這位年輕演奏家就是小湊昭尚。

小湊的演奏錄影，請看(視頻)→《尺八小湊昭尚融宇宙於一體的音色》

尺八，猶如歌聲 充滿個性

——現在的日本，說起尺八，首先會給人以那是老年人喜好的樂器這種印象，它是什麼樣一種樂器，好像還不大為人所知……。

“確實在日本尺八被認為是陳舊過時的樂器，在這一點上，我感到外國人對它的認識更加深入。由於沒有成見，外國聽眾在欣賞了演奏後常常稱讚道'尺八真有魅力' 、'日本的古曲，正像是現代音樂！'這真可謂一語中的，古典音樂富於抽象性，很前衛。當你閉目吹奏時，就像在與自己對話，進而會有融宇宙於一體之感。這或許也是因為尺八曾經是佛教的'法器'之故吧。”

——“法器”是什麼呢？

“'法器'是神聖的器具之意。進入江戶時代，禪宗的一個流派普化宗的僧侶開始使用尺八。在普化宗裡，吹奏尺八和念經有著同等的意義。為此，尺八成為'法器'，不可稱作樂器，一般人也不可觸摸。此後，普化宗的僧侶虛無僧以尺八替代念經，邊吹邊走，求人布施化緣。”

吹尺八的虛無僧

——它曾是無緣於百姓的嗎？

“其實並非如此。江戶時代中期，對一般大眾開放，普通人從此也可演奏了。之後，尺八曾經非常流行，部分也許是因為想模仿虛無僧那獨特的裝束。我想，一件簡單的樂器具備了極為豐富多彩的表現力，這也是受到人們喜愛的原因。”

——確實，外觀相當簡潔。

“尺八是所謂氣鳴類的樂器，其結構是從吹口吹入氣流，發出聲響，非常單純；按孔也只有5個，正面4個，背面一個；由於尺八的標準長度是'一尺八寸'（約54.5公分），因而一般認為其名字便取自漢字一尺八寸的中間兩字，也非常單純。

但是，音程的調音卻非常難，一開始很難奏出安定的聲音。而奏法多樣，音色豐富多彩。因此，演奏者通過長期訓練，可以不斷豐富其表現力。猶如歌聲般多彩的音色，非常接近人聲。同樣是'哆'、'啦'，演奏者的個性能得到淋漓盡致的體現，甚至可以分辨出誰在吹奏。

尺八中蘊藏著無限的可能！

——小湊先生你是怎樣迷上尺八的呢？

“我父親是民謠家，我的音樂生涯是從四歲學習民謠開始的。因此，吹尺八之初，就強烈地感受到了它和聲音、歌曲的淵源。我認為，蘊藏在這個豎笛中的可能性，正是因為尺八'能歌善唱'才得以表現的。沒有與人聲不和諧的樂器，所以'能歌善唱'的尺八也可以和任何樂器聯合演奏。我希望自己繼續用尺八吹唱下去。”

——你希望與非日本傳統樂器合作，開始新的挑戰，此中有什麼緣由呢？

“本來我到大學畢業，一直學的是古典。我11歲開始從師，學習尺八兩大流派之一的琴古流，直到上大學，基本不識五線譜。而且從高中開始受教於“人間國寶”山口五郎先生，但在大學2年級時先生去世了。因此大學畢業時，我處於既沒有工作又沒有老師的狀態，不知如何是好。

那時偶然認識了一位吉他手，他拿出手頭電影《教父》主題曲的總譜，讓我'用尺八吹吹看'。我非常隨意地試著吹了吹，感覺卻是意外地融洽。於是創作了10多首現代風格的演奏曲目，走上街頭吹奏，就是這樣開始的。 ”

——江戶時代另當別論，在今天的日本街頭演奏尺八，真少見啊。

“不拘形式推廣尺八，果敢挑戰各種機會——這是已故的老師所期望的。他還教誨說，最難的就是持之以恆，無論怎樣都要堅持下去。他的這些話深深地銘記在我的心裡，因而才有了街頭演奏和今天的各種演出活動。

尺八的基本特色是如歌似唱，沒有與之不協調的樂器。無論是鋼琴、大提琴、木琴，還是日本古典樂器和太鼓、三味線，與任何樂器都可合作演出。不僅是音樂和音樂的合奏，與視覺藝術也很‘投緣'。舞蹈和尺八相得益彰，前不久還與書法同台獻藝。尺八自身的特色，決定了它無窮無盡的可能性。 ”

——你認為，你探索至今的這種可能性，今後會向怎樣的方向發展？

“現在我在竭盡全力地努力，還沒有時間考慮具體目標。不過，在30多歲的現在，我想做一些在20多歲時沒能實現的事情，奠定一生的基礎。

迄今，包括一次性的合作演出在內，進行了大量的小組形式的演出活動；今後我考慮更多地將重點轉移到個人演出活動中。超越20多歲時那種克己苦學的框架，在30多歲的今天，進行不受形式束縛的演奏，即使受到批評，也要堅持自己的信念。我覺得不是吹響樂器，而是通過這個樂器表現自我。

古典音樂我今後還會繼續吹奏下去，並且希望把它傳播到一般聽眾之中。但是，像我這樣的年輕演奏者，不大有演出古典音樂的機會，在機會甚少的尺八演奏會上，聽眾幾乎都是學習尺八的人。所以，我希望通過自己的演奏，讓那些不吹尺八的人也能感受到'尺八果真極其美妙'、'非常有趣'。與此同時，還要在古典音樂上精益求精，努力實現尺八的複興。 ”

攝影：松田忠雄

尺八是竹製豎笛，日本最具代表性的傳統樂器之一，一般認為從7世紀末至8世紀初由唐朝傳入。進入江戶時代，為禪宗僧侶使用，並在江戶中期以後擴展至民間。但在現代日本，尺八成為徹頭徹尾的古典音樂，據說愛好者也在逐年減少。

然而今天，出現了一個尋求尺八新天地的年輕人。他或在街頭演奏，或與不同形式的樂器聯合演奏，還參加了蘇格蘭著名女歌手蘇珊·波伊爾的CD錄製，風雅地演奏了一曲歌手坂本九的名曲《昂首向前走》(英名為Sukiyaki)，博得一致讚賞。這位年輕演奏家就是小湊昭尚。

小湊的演奏錄影，請看(視頻)→《尺八小湊昭尚融宇宙於一體的音色》

尺八，猶如歌聲 充滿個性

——現在的日本，說起尺八，首先會給人以那是老年人喜好的樂器這種印象，它是什麼樣一種樂器，好像還不大為人所知……。

“確實在日本尺八被認為是陳舊過時的樂器，在這一點上，我感到外國人對它的認識更加深入。由於沒有成見，外國聽眾在欣賞了演奏後常常稱讚道'尺八真有魅力' 、'日本的古曲，正像是現代音樂！'這真可謂一語中的，古典音樂富於抽象性，很前衛。當你閉目吹奏時，就像在與自己對話，進而會有融宇宙於一體之感。這或許也是因為尺八曾經是佛教的'法器'之故吧。”

——“法器”是什麼呢？

“'法器'是神聖的器具之意。進入江戶時代，禪宗的一個流派普化宗的僧侶開始使用尺八。在普化宗裡，吹奏尺八和念經有著同等的意義。為此，尺八成為'法器'，不可稱作樂器，一般人也不可觸摸。此後，普化宗的僧侶虛無僧以尺八替代念經，邊吹邊走，求人布施化緣。”

吹尺八的虛無僧

——它曾是無緣於百姓的嗎？

“其實並非如此。江戶時代中期，對一般大眾開放，普通人從此也可演奏了。之後，尺八曾經非常流行，部分也許是因為想模仿虛無僧那獨特的裝束。我想，一件簡單的樂器具備了極為豐富多彩的表現力，這也是受到人們喜愛的原因。”

——確實，外觀相當簡潔。

“尺八是所謂氣鳴類的樂器，其結構是從吹口吹入氣流，發出聲響，非常單純；按孔也只有5個，正面4個，背面一個；由於尺八的標準長度是'一尺八寸'（約54.5公分），因而一般認為其名字便取自漢字一尺八寸的中間兩字，也非常單純。

但是，音程的調音卻非常難，一開始很難奏出安定的聲音。而奏法多樣，音色豐富多彩。因此，演奏者通過長期訓練，可以不斷豐富其表現力。猶如歌聲般多彩的音色，非常接近人聲。同樣是'哆'、'啦'，演奏者的個性能得到淋漓盡致的體現，甚至可以分辨出誰在吹奏。

尺八中蘊藏著無限的可能！

——小湊先生你是怎樣迷上尺八的呢？

“我父親是民謠家，我的音樂生涯是從四歲學習民謠開始的。因此，吹尺八之初，就強烈地感受到了它和聲音、歌曲的淵源。我認為，蘊藏在這個豎笛中的可能性，正是因為尺八'能歌善唱'才得以表現的。沒有與人聲不和諧的樂器，所以'能歌善唱'的尺八也可以和任何樂器聯合演奏。我希望自己繼續用尺八吹唱下去。”

——你希望與非日本傳統樂器合作，開始新的挑戰，此中有什麼緣由呢？

“本來我到大學畢業，一直學的是古典。我11歲開始從師，學習尺八兩大流派之一的琴古流，直到上大學，基本不識五線譜。而且從高中開始受教於“人間國寶”山口五郎先生，但在大學2年級時先生去世了。因此大學畢業時，我處於既沒有工作又沒有老師的狀態，不知如何是好。

那時偶然認識了一位吉他手，他拿出手頭電影《教父》主題曲的總譜，讓我'用尺八吹吹看'。我非常隨意地試著吹了吹，感覺卻是意外地融洽。於是創作了10多首現代風格的演奏曲目，走上街頭吹奏，就是這樣開始的。 ”

——江戶時代另當別論，在今天的日本街頭演奏尺八，真少見啊。

“不拘形式推廣尺八，果敢挑戰各種機會——這是已故的老師所期望的。他還教誨說，最難的就是持之以恆，無論怎樣都要堅持下去。他的這些話深深地銘記在我的心裡，因而才有了街頭演奏和今天的各種演出活動。

尺八的基本特色是如歌似唱，沒有與之不協調的樂器。無論是鋼琴、大提琴、木琴，還是日本古典樂器和太鼓、三味線，與任何樂器都可合作演出。不僅是音樂和音樂的合奏，與視覺藝術也很‘投緣'。舞蹈和尺八相得益彰，前不久還與書法同台獻藝。尺八自身的特色，決定了它無窮無盡的可能性。 ”

——你認為，你探索至今的這種可能性，今後會向怎樣的方向發展？

“現在我在竭盡全力地努力，還沒有時間考慮具體目標。不過，在30多歲的現在，我想做一些在20多歲時沒能實現的事情，奠定一生的基礎。

迄今，包括一次性的合作演出在內，進行了大量的小組形式的演出活動；今後我考慮更多地將重點轉移到個人演出活動中。超越20多歲時那種克己苦學的框架，在30多歲的今天，進行不受形式束縛的演奏，即使受到批評，也要堅持自己的信念。我覺得不是吹響樂器，而是通過這個樂器表現自我。

古典音樂我今後還會繼續吹奏下去，並且希望把它傳播到一般聽眾之中。但是，像我這樣的年輕演奏者，不大有演出古典音樂的機會，在機會甚少的尺八演奏會上，聽眾幾乎都是學習尺八的人。所以，我希望通過自己的演奏，讓那些不吹尺八的人也能感受到'尺八果真極其美妙'、'非常有趣'。與此同時，還要在古典音樂上精益求精，努力實現尺八的複興。 ”

攝影：松田忠雄