夏木Mari，一位實力派演員的奮鬥足跡
文化
夏木Mari NATSUKI Mari
1973年憑一曲《絲襪》再次以歌手身分出道。出演了大量電影和電視劇，1984年獲得「藝術選獎文部大臣新人獎」，2003年獲得日本電影金像獎最佳女配角獎。1993年開始在海外演出「概念藝術劇場『印象派』」，2009年啟動了援助活動「One of Love項目」。此外，還擔任旁白、廣播節目主持、網路雜誌總編等職務，並執筆寫書，在不同領域大展身手。2014年就任東京奧運顧問，2015年4月開始在日本全國18個地區進行巡迴演出。
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出發點：「我沒有才華」
——夏木Mari女士最近的舞臺演出光彩四射，獲得了年輕女性的堅定支持。您為什麼能一直保持這般活力呢？
印象派NÉO Vol.2「灰姑娘」（攝影：HIRO KIMURA）
夏木Mari 追溯到原點的話，是我覺得自己「沒有才華」。所以，1993年，為了「擺脫絕望」，我成立了自己的「印象派」劇場，一直在不斷創作新的作品。我總是保持著「新手」的好奇心，不放過任何有趣的東西。所以我不會局限在一個領域，而是通過各種管道不斷發現新的自我，這也許就是大家覺得我特別有活力的一個原因吧。唱歌、表演、創作，我覺得夏木Mari的「自我」就是通過這一切而逐步發現的。
——不過現在您已得到公認，並且十分令人人信賴。
夏木 大概是因為在別人看來我在做自己喜歡的事吧。要維持夏木Mari這個人的「內涵」是一件相當不容易的事情。我會突發各種奇想，到最後變得一發而不可收拾。目前的自己還略欠成熟，所以，我想自己是在某個時刻想通了這一點，於是下定決心——今後只有憑藉「綜合實力」說話了。
代表作「印象派」在海外獲得成功
——請您談一談您的代表作「印象派」(*1)吧。
夏木 「印象派」開始於1993年。至於為什麼要去法國和波蘭演出，是因為當時這部作品在日本不被人們接受。這是一部相當前衛的作品，當時的報紙評論說，這是一部「尋求自我滿足的舞臺作品」，作品本身不為人們所理解。所以，我就想去國外看看反響如何，就這樣走出去了。在巴黎、波蘭和德國可以說是場場爆滿，觀眾們的喝彩聲不絕於耳。人們的歡喜之情與日本相比簡直是天壤之別。還去了亞維儂（Avignon）和愛丁堡（Edinburgh）。可是，我的作品在日本卻沒人看。這究竟是為什麼呢？我帶著這種自我反省的心情回到日本，成立了自己的工作室，專門從事「印象派」的創作。
印象派NÉO Vol.2「灰姑娘」（攝影：HIRO KIMURA）
——在國外，您的作品應該被看做是一種積極的挑戰吧？
夏木 的確如此。他們覺得，日本人大多是身穿和服，背負著各種各樣的傳統，可是你不一樣，你身上嗅不到任何日本的氣味。還有就是，第一次在國外接受采訪時，被問到了政治方面的問題，我不敢有半點懈怠。記者還問我，你的哲學是什麼？就這樣，通過海外演出，經歷了一次又一次的歷練，在這個過程中我不斷地磨練自己。既然決定要創作「印象派」，就要拿出勇氣，堅定信念。
(*1) ^ 「印象派」舞臺劇：夏木Mari式的藝術表現方式，通過藝術、語言、空間等媒介，將身體能力發揮到極致。以「概念藝術劇場」的形式在英國、法國、德國和波蘭等國舉辦演出，獲得了極高的評價。迄今已創作了10部作品，導演和表演都由夏木Mari親自擔任。 2007年成立了藝術團MNT(MARI NATSUKI TERROIR)，在培養後進的同時，今後還計劃在國內外舉辦舞臺演出。 2014年，以《灰姑娘》為題材的作品，除了對美的追求，還加入了全新的詮釋。
在衣索比亞等地開展「One of Love」活動，援助單親家庭——
——另一個令人感興趣的事情，是您2010年啟動的「One of Love」援助項目。您開展這項活動的契機是什麼？
「One of Love」，～幫助開發中國家兒童就業項目GIG～(攝影：RYUGO SAITO)
夏木 我沒有孩子，因此最初只是選了三個我沒去過的國家，寄一些錢過去助養兒童。後來，我有了一位音樂家搭檔，我們一起去旅行時，帶著樂器和我助養的孩子們見了面。那次旅行我們非常開心，回來後，就成立了「One of Love Project」，打算以一個組織的形式從事援助活動。
最初是在衣索比亞，為改善兒童的教育環境和女性的勞動環境，我們現在也還在開展援助活動。每年6月21日的「國際音樂日」我們會舉辦現場演奏會（GIG），支持我們的花店銷售玫瑰的收入，被用於我們援助活動的資金。這個項目我們是從衣索比亞開始的。
被贾普林的歌聲征服
——夏木女士，您做音樂的原點是什麼？
夏木 是古典音樂。我父親是貿易商社的職員，他熱愛音樂，我從小就是聽他彈奏古典鋼琴音樂曲長大的。不過，等到少女時代，在我喜歡上了西洋音樂時，被賈普林（Janis Joplin）的歌曲所震撼，當時就想將來要成為像她一樣的歌手，這應該是我最早的決心。可是，後來我出道的時候，受邀錄製的第一張唱片，唱的是流行歌曲。
這麼多年來我一直在聽賈普林的歌。30多年過去了，到了我自己組建樂隊的時候，我就把賈普林的歌拿了過來，打算做藍調搖滾。
——您把賈普林的「活法」也拿了過來，是嗎？
夏木 她的生活是後來才知道的，最初是她的歌聲。她的歌曲都是情歌。不過當時我並不懂那些情歌，只是被她的聲音所征服。
One of Love～幫助開發中國家兒童就業項目GIG～（攝影：RYUGO SAITO）
考驗——夜總會巡演超過8年
——您那首以魅惑的手指動作而著稱的暢銷歌曲《絲襪》(*2)，給我們留下了深刻印象。不過，聽說您也有過默默無聞的時代。
夏木 現在想來，當時最令我感到痛苦的是自己唱歌不好這件事。雖然也曾有過《絲襪》等兩三首風靡一時歌曲，可是，如果我具備做歌手的實力，歌曲會接二連三熱銷，現在應該早就成為那種在音樂廳裏舉辦演唱會的歌手了。可事實是，我的歌曲、我的聲音並不吸引人。於是，我就在各個日式夜總會(*3)演出，一演就是八年。這期間我遭受了各種謾罵，甚至經歷過許多恐怖的事情，然而這些都是能夠通過行動迴避的，只是在歌唱方面力所不及，無所作為，最令我痛苦。
——即便如此，您都沒想過要放棄？
夏木 因為我是一個貪婪的人，不達目的決不罷休。受到邀約，我成了歌手。為什麼要做歌手呢？因為我狂熱地喜歡Group Sounds(*4)，非常想見見那些樂隊。可等到我出道的時候，Group Sounds熱潮減退，部分樂隊也解散了，我的「企圖」便也隨之打消了……。雖然稀里糊塗地成了藝人，卻總是在夜總會演出，感覺非常厭煩。
我曾想，就算紅不起來，我也要堅持到30歲。等到了30歲時，我就對經紀公司說了句：我不做了，便真的放棄了。後來，在別人的勸誘下，去演戲劇了。
One of Love ～幫助開發中國家兒童就業項目GIG～（攝影：RYUGO SAITO）
——那是在20世紀80年代吧？
夏木 是80年代。我終於在40歲時找到了自己想做的事情。那就是「印象派」。之前所有的經歷，就像是一個序曲。在戲劇表演方面，我先從小劇場開始，然後又嘗試音樂劇，這個順序很好。與蜷川幸雄導演、鈴木忠志導演的合作也令我積累了寶貴的職業經驗。我真是很幸運。我的人生有三大支柱——「印象派」、「唱歌」和「One of Love」項目。我的生活圍繞它們展開，如果與此同時能獲得商業上的成功，那就是再好不過的了。
通過宮崎駿動畫，領悟了「聲音表現力」
——您還在宮崎駿導演的《神隱少女》中擔任了「湯婆婆」的配音工作吧。
夏木 1990年，我曾經去紐約遊學半年，那個時候我學會了自我宣傳、自我推薦。我把「印象派」送到了吉卜力工作室，希望他們能看一下我的作品。也許是製片人鈴木敏夫先生看了之後，把我叫過去的吧。宮崎先生聽了我的聲音，創作了湯婆婆和錢婆婆，於是我就決定為她們配音了。
在那之前，我沒看過吉卜力動畫作品，所以完全不知道他們有多麼厲害。就是當做普通工作來完成的。結果，所有人都對我說：「你太了不起了！竟然給吉卜力卡通配音！」於是我就去電影院看了《神隱少女》，果然是一部好電影。後來影片還拿了奧斯卡獎，現在想來，自己真的是接了一份很有價值的工作。
——用聲音塑造人物，意味著必須具備相當強的表現力吧？
夏木 自那以後，我就喜歡上配音這項工作了。配音相當考驗演員的基本功，配音演員必須將聲音的「高低」、「強弱」，以及節奏的「快慢」這六項因素全部調動起來，傾注到一個人物身上，否則人物是沒有生命力的。冒昧地說一句，我認為這是一項技術活。它令我獲益匪淺，直到現在我仍然很喜歡做旁白解說。
——聽說您當上了東京奧運的顧問。
夏木 森喜朗前首相擔任文部大臣時，我獲得了「藝術推薦選獎文部大臣新人獎」。也許他是想起了這件事吧。如果用娛樂的眼光來看奧運，首先關注的就是開幕式。我總是在想，運動員們的煉就了那麼好的身體，為什麼在開幕式上要讓他們穿那麼難看的制服呢？應該讓那些活躍在海外的日本年輕設計師為他們設計制服，或是交給有發展前途的設計師來設計。
年輕一代的女性，多是愛耍小聰明的「乖巧女生」
——最近，在日本出現了一種提倡充分發揮「女性實力」的風潮，對此您是怎麼看的？
夏木 有很多女性都在說女人的立場遠未得到重視，可在我看來，這是因為你自己沒有主見，所以把責任歸咎到別人身上。現在的社會，只要你切實地表達自我，擁有自己的哲學，你在社會上自然就會得到重視。所以，日本女性需要的是宣揚自己的魅力，這一點同樣也適用於政治家。
——您如何看待最近的年輕女性？
夏木她們十分乖巧，讓人產生會耍小聰明的那種感覺。現在是網路社會，人們都變得愛紙上談兵，都不缺技巧，可是，人性的部分呢？Face to Face，面對面、肩並肩地去做些什麼——在這方面顯得有點欠缺。
再有就是缺乏行動力。沒有行動就沒有發現。在行動中摩擦、碰撞、交流、鍛煉，你會懂得用心，愛也隨之而生。一切都歸結於愛。工作的時候一定要能夠感受到愛。人的一生，重要的就是你能經歷多少回極致的感動。沒有感動的工作是最糟糕的。
超越日本式的「孩童文化」
夏木 等職業生涯累積到一定程度後，就開始希望自己成為一個能為別人做點什麼的女人了。可是，如今的日本還是一個「孩童文化」的社會。人們總是為自己而拼命活著。像是援助活動、志工等，對我們還比較陌生，而為他人奉獻所感受到的喜悅是十分強烈。
勇敢地表達自己的意見，充分地傳達自己的愛——如果你都這樣生活、行動，那麼光彩照人的日本女性一定會越來越多地湧現出來。
——活躍在第一線的夏木女士能夠很清楚地看出日本社會的「幼稚」之處。
夏木 作為「酷日本」的一個內容，從人物個性來說，我覺得卡莉怪妞不錯。然而，從整體來看，日本是一個失衡的社會，資源都集中在首都東京周圍。在歐美社會，越是年長的女性，越會得到人們的讚美和尊敬。劇本也是，男女老少各個年齡層的角色很多。不過在日本，我這個年齡的女人就只能演老太婆了。而且，劇本也不會去更深地描寫這個老太婆人物的背景，而是整個故事的陪襯。但我覺得，劇本也完全可以寫出80歲的老太婆的80年的人生故事，而不僅僅是把她當做一個陪襯。
「幸福得發昏」的日本男性
夏木 年輕男子，我覺得可以去開發中國家工作幾年。那裏的生活不像日本這樣開心、便利。我這個人有些激進，不過希望人們不要誤解我的意思——我贊成徵兵制度。如果沒有這種制度，男人們就應該去開發中國家工作上一兩年，去體驗一下文化衝擊。我覺得他們現在過得太舒服，已經幸福得發昏了。男人們也都很幼稚，成熟的男人很少。好像都是宅男的感覺。
電影方面也是，服裝、音樂、布景等等，能夠在所有領域都說得上話的導演太少了。我認為電影導演就應該是無所不知的，他應該了解音樂、書籍、時尚、飲食等所有領域。如果有一個出色的成熟男人做到了這一點，他一定可以拍出好的作品。
——您會去拍電影嗎？
夏木 這個想法不錯。我對映像也很有興趣的。
（採訪：2015年2月27日於東京代代木）
標題圖片：印象派NÉO Vol.2「灰姑娘」（攝影：HIRO KIMURA）