映画『MOTHER マザー』：大森立嗣監督が長澤まさみをシングルマザー役に描く「母と息子の歪んだ絆」

『タロウのバカ』からわずか1年で新作『MOTHER マザー』を世に送り出す大森立嗣監督。前作は25年以上前に初めて書いた脚本を映画化した思い入れの深い作品だったが、今回はそんな区切りを経て、新たなスタートという気持ちで臨んだのだろうか。

「そんな気分になるのかなと思ったら、実際はそうならなかったですね。割と間を置かずに仕事しちゃって。カメラマン（辻智彦）も同じだし、スタッフも重なる顔触れが多くて、『タロウ』の流れがそのまま生かせたところはありますね」

さらに今回も、物語の背景にはシングルマザーの育児放棄、学校に行けない子ども、といった前作と共通する要素がある。しかし監督によれば、「たまたま似ていただけ」。製作の経緯が前作と違って、企画と脚本のベースがすでにある状態で監督のオファーがあったという。

『MOTHER マザー』がデビュー作となる奥平大兼（左）と長澤まさみ　©2020「MOTHER」製作委員会

企画は、昨年公開の『新聞記者』、『宮本から君へ』と相次ぐ話題作を手掛けた映画会社スターサンズの河村光庸（みつのぶ）プロデューサー。2014年に17歳の少年が祖父母を殺害した事件を報じた新聞記事と出会い、当時から構想を温めていた。

孫が祖父母を殺害する事件は、ここ数年でもいくつかあるが、この事件をいっそう特異なものにしているのは、犯人の母親の存在だ。子どもを学校にも通わせずにそばに置きながら、育児は放棄し、男を連れ込み、働かずに浪費と借金を繰り返す生活を何年も続けた。息子に凶行をそそのかしたのも母親だった疑いがあると当時の記事には書かれている。

俳優が現場で感じることを大事に

この事件をヒントに、『宮本から君へ』の脚本を担当した港岳彦がストーリーを起こし、母親・秋子役に長澤まさみ、その内縁の夫役に阿部サダヲ、息子・周平役にはオーディションで選ばれた新人の奥平大兼を起用することで企画が進んでいった。

秋子と周平の暮らしに、ホスト・遼（阿部サダヲ）の登場で変化が生じる　©2020「MOTHER」製作委員会

奇しくも前作『タロウのバカ』のYOSHIと同じ2003年生まれの新人に大役を任せることになった大森監督。撮影に入る3カ月ほど前、奥平に初めて会った印象をこう振り返る。

「テンションが高いYOSHIとは対照的で、奥平くんはいまどきのスマートな子なんですが、ちょっとボソボソしゃべるところがあって、人前に立つことに慣れていないような印象がありました」

演技に不慣れな奥平のために、撮影までに何度か稽古の時間を作り、現場に立てるところまで鍛え上げた。

「正直、大丈夫かなあと不安はありましたけど、逆に言うと、色がついていないところが一番の魅力。現場で感じることを大事にしろと、それだけは言い続けました。撮影が進むにつれて演技が楽しくなってきたと本人も言ってくれて。自分の中から湧き出るものをお芝居にしていく楽しさを知る、それが大事なんですよ。いい経験になったんじゃないかな」

父親の違う幼い妹の世話をする周平　©2020「MOTHER」製作委員会

一方、主演の長澤まさみは、大森監督が初めて一緒に仕事をする女優。「奥平くんに精一杯で、そこまで頭が回らなかった」と笑うが、もちろん20年のキャリアを持つ長澤への敬意と信頼があるからだ。監督はカットやスタッフワークなど、限られた撮影時間で効率よく運ぶよう、すべて細かく考えておいてから現場に臨む。いざ現場に入れば、次から次へとスピーディーに撮り進めるスタイルだ。その速さは長澤や阿部にも驚かれたという。

「俳優はロケ場所に初めて行って、最初はどこに立つかすら分からない状態ですよね。テストのときに説明して、彼らは少しずつ探りながら感じてくる。その部分が大事なんです。あとは迷わない。あまり考えていると、時間はどんどん経っちゃうので。何度も撮り直すなんてことはほとんどないです。俳優が感じたものを信頼していますから。俳優さんたちからすると、むしろその信頼が重くて大変かもしれないですね（笑）」

子連れでラブホテルに暮らす秋子。男たちはその妖しい魅力に引き寄せられる　©2020「MOTHER」製作委員会

こうして、人物たちの存在感が際立ち、ライブ感に満ちた場面が連なる、大森監督独特の映像世界が生まれる。

「2時間くらいの尺の中で、全体をどう見せていくかということも一応は考えるんですけど、そればかりにとらわれちゃうと、うまくつながった、よくできた作品、というだけになってしまう気がするんです。それよりも、シーンの強さが感じられる作品であってほしい。そのシーンに俳優が何を感じているのか、それが表れるにはどう撮影すればいいのか、そこに頭を使いますね。それには、セリフをただ言っているだけではなく、その場で感じることが大事だと。全体の整合性よりも、人間に迫ろうとするものを撮りたい、物語とは別に、俳優がその場で反応して起こったことを撮りたい、という感覚は、僕が映画を作る中でずっと一貫していることだと思います」

異様な母子の関係に見る「根源的なもの」

実際に起こった祖父母殺害事件については、うっすらと記憶に残る程度だったという監督。事件を再現するのが目的ではないと明言する。

秋子の母（木野花）の元へたびたび金の無心の使いに出される周平　©2020「MOTHER」製作委員会

「自分なりにこの事件の一番のポイントを考えたときに、母親が息子を溺愛する一方で、虐待的であったりする、その振り幅が一体何なのだろうなと。裁判の記録も読みましたが、この母子が犯罪者であるという前提で進んでいくので、二人の間にある根源的なものに目が向けられていないんですね」

大森監督が常に意識を向けるのは、善悪や道徳を超えた、言葉で説明しきれない何かだ。それは多くの場合、社会の内側で守られている人々ではなく、その底辺や周辺でもがき苦しむ人々から発せられている。

「日本が経済的に豊かになって、根源的なものが見えにくい世の中になっている気がする。そんな中でこういう母子を見たときに、人はどう思うのか、興味がありました。母が息子を学校に行かせずそばに置いておく、傷口をなめるといったような、二人の間には動物みたいな、奇妙に肉体的な接し方がある。僕たちがなかなか理解し難いコミュニケーションのとり方であり、母性の表れとしては異様な形ですよね。そこで一体何が起きているのか、この二人は何を考えているのか、映画だからこそできる掘り下げ方ができると思ったんです」

©2020「MOTHER」製作委員会

人と人の間に距離を生む危機

大森監督は幸い、新型コロナウイルスによって予定の変更を迫られることはなかったという。『MOTHER マザー』は当初の予定通り、7月3日より公開された。感染が拡大する前に、次作『星の子』（芦田愛菜主演）の編集が終わっていて、作業に支障は出ていない。外出自粛期間中は、家で仕事をしたり、映画を観たりして過ごした。

「画面を通したやり取りだと感じられるものが少なくて、大事なことが伝わっていないんじゃないかという気がします。人の熱とか、においとか、言葉で伝わる以外のものがないと、本当のコミュニケーションは成り立たない。映画を作るときも、俳優さんには五感で感じてお芝居をしてほしいといつも言うんですけど、それと同じですね。今回のコロナウイルスは、病気としてより、人と人の距離を遠ざけるものとして、ものすごく怖いと思っています」

©2020「MOTHER」製作委員会

今回の新型コロナウイルスの経験が、すぐに何か映画作りに変化を与えるとは考えていない。映画監督の仕事は、絶えず試行錯誤しながら、長年かけて積み上げてきたものだからだ。

「自分が監督した作品が、面白いとか、面白くないとか言われますよね。それで喜んだり、腹が立ったりする。単に技術的なものだけで勝負しているのなら、そこまで考えないと思うんですよ。でも自分のすべてが問われているから、ダメと言われたら傷つくし、面白いと言われたらすごくうれしい。映画には、自分にとって一番大事なものが自然と出てくるんです。それが構図ひとつにも表れてくる。これまで生きてきて、ずっと感じてきたこと、若いころにいろいろ思いながら映画を撮ってきたこと、それが丸ごと問われている。映画監督をやっていて、その感じがスリリングで面白いんですよね」

撮影＝花井 智子
取材・文＝松本 卓也（ニッポンドットコム）

©2020「MOTHER」製作委員会

作品情報

• 監督：大森 立嗣
• 脚本：大森 立嗣／港 岳彦
• 音楽：岩代 太郎
• 出演：長澤 まさみ、阿部 サダヲ、奥平 大兼、夏帆、皆川 猿時、仲野 太賀、木野 花 ほか
• 配給：スターサンズ／KADOKAWA
• 製作国：日本
• 製作年：2020年
• 上映時間：126分
• 公式サイト：mother2020.jp
• TOHOシネマズ日比谷ほか全国公開中

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