为克服东日本大地震影响而“共有”文学

东日本大地震对文学表现造成了怎样的影响呢？本次书展中各项有关日本的活动全都无法摆脱这一主题。这不仅是听众们极为关心的问题，对于作家本身来说，无疑也是必然的问题。

樋野Hato

角田光代说：“经历过打击和悲伤后，许多人都从根本上改变了对于人生的思维方式。”然而，应该用怎样的语言来表现这种戏剧性的变化呢？作家应该在危难情况下发挥什么作用呢？她也曾反复追问自己。

3月11日以后，希望她围绕地震展开创作的约稿联系纷至沓来，她感到很迷茫。“应该写吗？还是不应该写？”作为一名作家，她并没有产生想马上就此动笔的创作意愿。也有杂志希望她为特集推荐几本能为面对大灾难的人们提供精神食粮的书籍(*1)，为了满足诸如此类的要求，她已是费尽心力。

江国香织也不得不为自己的态度做出选择。而她由此重新认识到，小说家的工作与记者的工作不同。小说家不必追求记者所必须具备的即时性。作家必须思考的就是一点——应该依据什么来写作？

锦矢莉莎也有相同的想法。她认为，即使在自己的作品中描写大灾难，大概也会“通过过滤，采用间接的方法”来描写。然而她回忆表示，实际上地震发生后，“觉得必须要写点什么。内心很不平静，甚至感到坐立不安。关键是想和读者们共有一些东西”。

如果用一个词来概括此次谈话活动传达的信息，这或许就是“共有”一词了。超越性别差异，超越语言差异，超越侵袭日本的地震、海啸和核泄漏三重灾难， 大家“共有”文学，难道不是吗。

采访、撰文：Myriam Dartois Ako（翻译家）

巴黎国际书展　20名受邀日本作家（按姓氏音序排列）^

江国香织（小说家、诗人、随笔作家、连环画作家、翻译家）
古川日出男（小说家）
五味太郎（连环画作家）
萩尾望都（漫画家）
平野启一郎（小说家）
堀江敏幸（小说家、法国文学翻译者）
角田光代（小说家、随笔作家、翻译家）
镰田慧（报告文学作家、记者、纪实文学作家）
加藤久仁生（动漫作家）
驹形克己（连环画作家、画刊设计师）
黛Madoka（俳人）
J.P. Nishi（漫画家、插画作家）
大江健三郎（小说家）
关口凉子（诗人、随笔作家、翻译家）
岛田雅彦（小说家、随笔作家）
多和田叶子（小说家）
辻仁成（小说家、音乐家、电影导演）
锦矢莉莎（小说家）
Yamazaki Mari（漫画家）
吉增刚造（诗人）

(*1) ^ “选择一本跨越苦难的书”（周刊文春，2011年3月24日刊）。其中，角田光代选择了池泽夏树的《美好新世界》和《用光的手指去触摸》。