超前的“混合曲风专辑”

如果宇多田光有更坚实的粉丝基础，那么相信她以“Utada”的名义在全球发布的《EXODUS》（2004年）和《This Is The One》（2009年）应该会有更好的国内销量。这两张专辑的音声制作面向海外市场（特别是美国），歌词全是英文，作词作曲显得雄心勃勃，可惜现在也没有引起日本粉丝的很大兴趣，即便有人谈及，也都是关于它们在Billboard综合专辑榜的排名结果：《EXODUS》第160名、《This Is The One》第69名之类。“Utada项目”大张旗鼓地出征海外市场，不料首次亮相却反响平平，惨淡收场。出征失利带来的失望情绪在日本粉丝中蔓延。

《EXODUS》和《This Is The One》“遭遇滑铁卢”的原因，笔者在拙著《1998年的宇多田光》中做过详细的分析，简而言之，就是其音乐类型不明确，曲风太过混搭。Utada第一张海外专辑中，既有当时金牌R&B制作人提姆巴兰（Timbaland）操刀的曲子，也有另类摇滚界的异端The Mars Volta（火星沃尔塔）乐队成员参与制作的歌曲，在曲风分类非常细化的美国，电台DJ听了之后一定会很困惑，有一种茫然不知所措之感吧。

然而，2010年以后，黑人音乐（R&B、Hiphop）与白人音乐（另类摇滚、独立摇滚、电子乐）之间的界限变得越来越模糊（准确地说，是完全成为主流的R&B和Hiphop吸收了白人音乐的元素），如今摇滚乐艺术家参与到诸如碧昂丝、蕾哈娜、苏兰吉这些人气R&B女歌手的专辑制作之中，已经是很自然的事情了。从这个意义上来说，《EXODUS》和《This Is The One》是两张太过超前的混合曲风专辑。