在电视荧屏上发展起来的特摄片文化

由于《哥斯拉》大获成功，第二年又制作了续集《哥斯拉的反攻》，圆谷英二也有了一个职务名：特摄导演。“特摄之神”圆谷英二成了孩子们崇拜的目标，人们又多了一个观影新乐趣：去电影院观看“特摄手法呈现的奇观”，看看“哥斯拉这个特摄大怪物”。

片中的怪兽形象也越来越丰富了。有在空中高速飞行的类似于翼龙的拉顿，来自南海孤岛的巨大青虫在东京塔上做茧孵化成的巨型蛾子――摩斯拉，长着三个头和巨型翅膀的金色巨龙――王者基多拉。除了怪兽之外，影片的题材也变得丰富起来，例如人类对全面核战争的恐惧，可以变形为气体和液体的人类等，特摄技术也随之进一步发展，其他电影公司也纷纷涉足，“特摄电影”成长为一大电影类型。

而且，特摄开始从电影界向以影像媒介为中心的电视界进军。《铁臂阿童木》制作完成后过了三年， 1966年，“特摄之神”圆谷英二创立了圆谷特技制作公司，开始制作幻想特摄系列电视剧《奥特Q》。此片播出后获得了爆炸性的巨大成功，颠覆了之前的固有观念，即“考虑到预算和时间，在电视界用真正的特摄手法制作怪兽节目是不可能的”。由此，“怪兽热”迅速升温，各个制作公司纷纷开始制作电视特摄节目。

“特摄之神”向电视界挑战，打开了突破口，使特摄片在电视界获得了巨大的发展。这个过程，与《铁臂阿童木》的案例有许多相似之处。而且哥斯拉和阿童木都与“原子能”有着密切的关联，和“科学技术的时代”密切相关。动画文化和特摄文化在经济高速增长期并蒂开花，同时发展，最终成长为对世界产生巨大影响的日本影像文化。

日本“技术立国”的特质，在影像的世界里也展露无遗。