出租錄影帶的必看日本電視節目

開始看志村健錄影帶的時間點，約莫是在七○年代中期到八○年代前半，我家已經從臺南城內搬到城外，新家雖然安裝了小型天線可以看NHK衛星節目，但主要還是收看國內的無線三臺。因為尚在戒嚴時期，臺灣自製綜藝節目處處受限於政府審查，多數是正經的歌唱和寓教於樂的短劇，難免覺得無趣。因此，從錄影帶店竄紅的「八時全員大集合」，很自然就滿足了渴望被電視節目「娛樂」和「取悅」的觀眾需求。以我家為例，全家人在晚餐之後一起觀看「八時全員大集合」，是那幾年最重要的家庭娛樂。

如果從歷史與文化層面來看這個現象，會發現像我父母那樣受日本教育的世代，即使在終戰當時只是小學生，但他們會唱日本童謠，像桃太郎那樣的童話故事也十分熟悉，甚至對於當時的美智子太子妃的穿著時尚抱持著崇拜偶像的情愫，我父親甚至有一本演歌歌本和一張美空雲雀的黑膠唱片，也會一邊看NHK紅白歌合戰，一邊跟著森進一、水前寺清子合唱。

對比於他們的成長背景，像我這樣的世代，卻是看著中央電影公司出品的抗日愛國電影長大，對日本人的印象就是留著小鬍子，穿著軍裝，個性凶狠或陰險，一口日本腔的北京語臺詞，幾乎都是以這樣的形象出現。因此全家一起看著「八時全員大集合」錄影帶時，父母好像重新找回他們的青春，而我們這些大約在小學到中學階段的孩子，對日本人的印象，從抗日電影的壞人角色，變成綜藝節目裡耍寶搞笑的諧星。

親子世代透過錄影帶觀賞日本娛樂節目，出現了歷史與文化兩個層面的重現與崩解，對父母來說，是年少時期的語言重現，對小孩來說，則是對國民黨政權費盡心機透過愛國電影形塑的日本形象，開始產生崩解。對當初製作這個綜藝節目的TBS電視臺與包括志村健與加藤茶在內的藝人來說，應該從來沒想過在一海之隔的臺灣，產生如此深刻的影響。

小時候家族裡的長輩普遍對日本人的「有禮」十分推崇，但是全家看著「八時全員大集合」錄影帶的時候，動不動就看到他們互相拿板子打頭，也有志村健調戲女藝人的畫面，父母當然有點尷尬，他們只能以日本人應該是「有禮無體」的說法來圓場。或許在闔家觀看錄影帶的過程中，他們也曾經猶豫過，該不該讓小孩看這種搞笑節目，但因為內容實在太好笑了，大人應該也想要開心大笑吧，教育的事情就等看完錄影帶再說吧！

那幾年，總是從住家穿過小巷到大馬路的錄影帶店租片子，成為會員之後，店家會贈送印有店名的小提袋，好像還曾經因為預付會費，得到一個紅色跑車造型的迴帶機。當時除了「八時全員大集合」之外，錄影帶外殼寫著土曜劇場的一齣名為「G Men」警匪劇，也是每週必租的片子。有些錄影帶店的拷貝手法很粗造，不斷轉錄的結果，就是影帶前後會出現「沒有洗乾淨的」畫面，譬如限制級或武士拿刀砍來砍去的強巴辣（ちゃんばら）時代劇。