第五期：细节之处体现传统的继承

2013年2月，在三得利美术馆召开的讲演会上，隈研吾先生正在讲解第五期歌舞伎座的建筑

第五期的设计，是由建筑家隈研吾（隈研吾建筑城市设计事务所）和三菱地产设计共同完成的。隈先生曾说过：“3·11过后，第五期歌舞伎座完工了。与第三期、第四期一样，第五期成为了日本从巨大危机中振奋起来的标志。这样不可思议的因缘不禁让人感慨万千。”

建筑物的设计从外观到室内都发挥了第四期歌舞伎座的特长，同时沿袭了从第三期就开始采用的桃山样式。站在晴海大道上仰望正面，可以看到大门上那灵动的弓形唐破风屋檐和左右对称的破风大屋檐，这样的形象与以前几乎没有什么不同之处。不过，隈先生说过他“花费的时间是设计普通建筑物时的三倍还多”，这是因为他不仅要照顾到原材料、室内装修这些建筑物的细节，沿袭原有的形象和印象，还要让建筑物能抵抗灾害和地震，必须创造一个环境，保证这座剧场在100年之后还能继续使用。

外观细节方面，例如屋檐，设计师都给予了充分的考虑。第四期是钢筋混凝土结构，这次则是采用钢结构在屋檐翘曲的地方勾勒出和以前同样的线条。为了减轻重量，椽子不再用混凝土制造，而改用铝。特意找了富山县一家继承了江户时代的金属制造工艺的制造商，做出了每根形状都不一样的椽子。据说设计师为了防止铝材年久氧化发黑发暗，给铝材涂上了氟树脂粉状体涂料，结果出现了像灰泥那样柔软的质感，便决定采用了。为了防止漏雨，唐破风下面铺上了铜板，然后用爱知县生产的三洲瓦营造出优美和厚重感。

在如何继承原有形象这一点上，由于每个人心中描绘的往昔的歌舞伎座形象都不一样，如果要忠实地复原往日形象，就会在采用哪一个时代的形象这个问题上产生争论。隈先生这次意识到要在尊重历史的前提下“继承时间”。

“在涂抹白色外墙时，我们先将原尺寸大小的墙壁立在工厂中，垒上瓦，设定一个与实际尺寸相同的高度之后，再涂抹各种各样不同的白色进行比较筛选。第三期似乎是纯白色，到了第四期，由于重新粉刷过许多次，最后颜色变得有些发黑了。所以如果再次回归纯白色，反而有些不自然。所以我们就采用了和大家心目中的歌舞伎座相近的颜色，即那种有些发黄的柔和的奶油色。”（隈研吾）

夜晚时，歌舞伎座外墙会点亮照明设计师石井干子和她的女儿石井Lisa明理设计的灯光，一年四季将根据季节演绎出不同风情的流光溢彩。

此外，新歌舞伎座与 “歌舞伎座塔”一起组成了复合设施“GINZA KABUKIZA”，这座塔是一座143米高的塔状写字楼，地下4层，地上29层。为了让这座矗立在歌舞伎座身后的洋溢着现代气息的透明玻璃写字楼和歌舞伎座在风格上相协调，剧场正面位于晴海大道一侧的写字楼墙面被设计得远离剧场，并刷成了白色。透明玻璃只被用于没有和歌舞伎座重叠的部分，昭和大道一侧的部分则完全体现了写字楼的风格。

排列在屋檐上的椽子的质感让人想象不到这是铝材。唐破风上的金色金属装饰是利用了第四期使用过的材料