东京式钱汤的特点

说到钱汤，最基本的建筑样式是神社佛阁的那种风格，被称为“宫造”样式。但它仅限于东京周边地区。关东大地震（1923年）灾后的重建时期，为了振奋民心，拥有“宫造”手艺的木匠一改以往钱汤的朴素风格，采用了“唐破风”样式。它是东亚传统建筑中常见的一种正门屋顶装饰，两侧翘起，中央凸出成为弓形。这种华美富丽的钱汤备受好评，于是之后新建的钱汤也多为宫造风格，也就是后来被称为的“东京钱汤样式”。顺便一提，其他地方的钱汤，建筑样式都没有固定风格。

迁移至爱知县犬山市博物馆“明治村”保存的明治末期（1910年前后）的钱汤“半田东”。可以看出当时的建筑风格非常简朴
50年代的宫造风格钱汤。据说建筑周期大约是3个月（提供：饭高建设株式会社）

说到传统东京钱汤建筑的特点，首先是上述的宫造风格的外观；其次，换衣间是高高的格子状天花板的开放式空间；另外，还多带有天井，浴室正面有大幅背景壁画等。

大田区“明神汤”浴池的服务台“番台”，设在换衣间处，客人在这里交费，还可以购买香皂等。番台比较高，以便在这里可以不时地关注一下浴室内是否有人在泡澡是身体不适。番台的高度以东京周围一带最高，平均为1.3米

浴池里的背景壁画多为富士山。这种油漆画发源于1912年东京神田猿乐町的“Kikai汤”。这里的主人为了取悦客人的小孩，委托油画家川越广四郎将他故乡静冈县的富士山画在了澡堂墙壁上。此举广受好评，于是便在东京周边流行开去。东京式钱汤的浴池正好位于油漆画下方的布局，据说是有日本传统的“祓禊”思想的影响。也就是说，壁画中的河川湖海与正下方浴池的水连成一片，形成一个共同的空间，置身于被富士山净化的水，达到洗污去垢，消除不祥的目的。对比一下其他没有油漆画的钱汤，可以看到浴池不是设在浴室正前方的墙壁之下，而是位于正中央的，由此也不难了解这种布局的用意。

川越广四郎的作品，他是在钱汤描绘富士山的第一人（町田忍收藏）

还有，天井的池子里大多有鲤鱼，这跟鲤鱼寓意吉祥很有关系。鲤鱼还被画在钱汤瓷砖画里，瓷砖基本上都是“九谷烧”。

瓷砖画是钱汤的视觉游戏之一。描绘的多是寓意吉祥的鲤鱼。图片是石川县金泽市“人参汤”（现已关张）的瓷砖画。

以上介绍了东京钱汤的一些特点，而它们却都不是洗澡所必须之物，那么究竟为什么不惜在这上面耗费财力呢？这大概是因为江户人好面子、爱排场的传统所致吧。不过也可以认为江户人通过乐此不疲的视觉游戏来创造出一个非日常的空间，希望把钱汤变成一个能够治愈心灵的场所吧。

其实从前面提到的钱汤正面那富于曲线的“唐破风”屋檐样式上，也不难推断出这一点。因为唐破风本身就有极乐净土入口的意思。也正因如此，神社佛阁、灵车以及青楼也都采用了这一建筑样式。

有着“钱汤之王”美称的足立区“大黑汤”。正面的大门现在已不使用。入口图片上没有显示，位于门脸右侧
台东区浅草钱汤“曙汤”大门的“唐破风”样式。钱汤入口处种有紫藤，一到5月，门口就会挂满一串串淡紫色的紫藤花