令浮世绘具备现代性是一项挑战

Adachi版画研究所在东京设立工作室是在1928年。自那以后，便一直从事铃木春信（1725？-1770）、葛饰北斋、歌川广重（1797-1858）、东洲斋写乐（生卒年月不祥）等多位大师创作的大约1200件优秀作品的复制、翻刻工作。值得一提的是，研究所完成了东洲斋写乐的全部142件作品的整体复制。

东洲斋写乐《三世大谷鬼次之奴江户兵卫》
歌川广重《日本桥雪晴》
喜多川歌麻吕《妇女人相十品 吹玻璃玩具的少女》

除了忠实地复制江户时代的作品以外，研究所也制作横山大观（1868-1958）、平山郁夫（1930-2009）等20世纪画家作品的复制木刻版画。如今，研究所还尝试请平松礼二（1941-）和山口晃（1969-）等现代艺术家担任浮世绘的绘师，委托他们创作画稿，根据他们的画稿创作的原创木刻版画。

平松礼二《春》 根据平松礼二的素描创作的多色印刷木刻版画 平松礼二 Adachi版画研究所 2013年

 

山口晃《新东都名所 东海道中 日本桥 改》 根据山口晃的素描创作的多色印刷木刻版画 山口晃 东京三潴画廊 Adachi版画研究所 2012年

如果没有Adachi版画研究所，从江户时代流传下来的浮世绘制作传统或许早已陷入消亡的危机了。即便如今，虽有以个人名义承接工作的雕版师和刷版师，但却再没有像Adachi版画研究所这样以协同作业方式制作浮世绘和木刻版画的群体了。为了创作出较高完成度的木刻版画，工匠之间的交流是不可或缺的。该研究所可以说是守护高度的浮世绘技术的“最后的堡垒”。

在现代，有平版印刷、丝网印刷和数字印刷等多种多样的版画技法，像Adachi版画研究所这样用木版制作版画属于少数派。不过，用木刻画版印刷出来的浮世绘有一种别具一格的味道。浮世绘运用了日本独特的印刷技法——将水溶性颜料刷进和纸令其生色，正是这种独一无二的技术，才会让浮世绘散发出温暖的气息。

该研究所以保存传统木刻版画技术、培养技术人才为目的，设立了Adachi传统木刻版画技术保存财团，这也是为了将木刻版画的优秀技术传诸后世。“让浮世绘的传统保存下去，最需要的是什么？是不断创作出激起现代人购买欲的作品。”兼任该财团理事的中山先生说道。“打开销路也十分必要。要让人们明白，浮世绘完全可以为现代人的生活带来乐趣，可以用作客厅的装饰，或是送给外国人的礼物等等。我想这也是我们的使命。将现代画家的作品创作成木刻版画，也是一项挑战，是一项尝试在21世纪创作‘现代浮世绘’的挑战。”

浮世绘的“浮世”，意思是现代。这项卓越的技术是日本传统艺术的瑰宝，必定能够代代相传，也一定会永远保持其时代性。

（原文法语）

摄影：大桥弘
插图：井塚刚