自「模仿」而生的個性
「過去，早稻田大學郡司正勝教授曾跟我說，『歌舞伎必須同時著重「守護」與「突破」，二刀流並行』。掌握古典技藝為必備功夫，與此同時必須活用歌舞伎技巧去創新、去突破。最基本的是，要觀摩名人與前輩的表演，用身體去感受、用心靈作筆記，一開始盡量去模仿即可。雖說是『模仿』，卻也必須不斷認真學習、累積經驗，當技術達到了極致頂點時，便能跳脫框架、打破傳統，稱為『型破』。到了那個境界，能更加自由自在地靈活運用，充分顯露出自我個性。」
透過文字，以散文寫下對師父第四代中村雀右衛門的回憶、歌舞伎生涯中所守護的傳統、以及對創新的挑戰目前，他在國立劇場歌舞伎演員養成班擔任講師，致力於指導後輩。或許是受到電影《國寶》熱銷影響，近幾年申請入學者原僅1至2人，今年度則有6人報名。對於從小在歌舞伎世家耳濡目染的「名門子弟」與透過養成班培訓出來的表演者，二者在技藝學習上是否存在巨大落差？累積超過四十年表演經歷的他，是如何看待的呢？
「歌舞伎世家出身者，自小便開始累積舞台經驗，從起跑點來看，確實存在差異，但仍可透過自身努力、心態、及天賦加以克服。」
帶著爽朗笑容、毫不遲疑地果斷回答。隨著有越來越多年輕人觀看表演，歌舞伎的未來充滿無限潛力。最後，也請中村先生給想要觀看歌舞伎的民眾一些入門建議。
「我想，首先可請教熟悉歌舞伎的朋友，推薦一些入門者也能輕鬆觀賞的劇目。不過，想要更深入了解傳統技藝，仍然必須學習。若觀劇後對歌舞伎產生興趣，請嘗試多方學習，當你理解越深，一定會更喜愛歌舞伎。希望大家都能欣賞歌舞伎的美妙之處。」
墨西哥公演謝幕（中村京藏提供）編輯協助：株式會社POWER NEWS
訪談拍攝：橫關一浩
標題圖片：由左至右為中村京藏於財會軟體廣告中之地方官造型、採訪時的中村京藏、以《藤娘》扮相演出的中村京藏（左右圖片為中村京藏提供）
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