谈到日本摄影时必会提起的一个名字，是摄影评论家饭泽耕太郎。从上世纪80年代开始，饭泽在撰写摄影评论的同时，还积极参与到策展、创办摄影季刊杂志《déjà-vu》等工作中，对日本的摄影文化做出了卓越的贡献。在本文中，饭泽为我们谈了东京与摄影文化的渊源。

东京与摄影文化间不可思议的渊源

我是在研究生即将毕业的上世纪80年代中期开始摄影评论工作的。从80年代行将过去之时起，工作急剧增加。70年代末，出现了专门展示摄影作品的画廊；在这股潮流影响下，80年代到90年代，川崎市民博物馆、东京都写真美术馆相继建立。1989年迎来了摄影古典技法达盖尔银版法发明150周年，因此这一年，摄影展、杂志的摄影专辑也大量增加。从这个时期开始，日本社会对摄影文化的整体关注度一气高涨起来。

而这股潮流几乎是发生在东京的，或是受到以东京为中心的人士的推动。从历史角度来看，这是因为与摄影密切相关的出版社、报社等媒体都集中在东京，所以谈到日本的摄影，都是以东京为中心的。东京与摄影文化的关系久远而深厚。

就我个人而言，我认为以东京为主题的摄影作品构成了一个十分有趣的类别，因此一直非常关注。在大学我是从研究摄影史起步的，毕业论文的主题是30年代的现代主义摄影，即所谓的“新兴摄影”。那个时代，由于关东大地震的发生，迫使人们去思索探讨城市的形态问题。与之呼应的，是出现了许多捕捉城市面貌的摄影作品。这项研究正是我工作的出发点，所以它还构成了我写作的根基。