談到日本攝影時必會提起的一個名字，是攝影評論家飯澤耕太郎。從上世紀80年代開始，飯澤在撰寫攝影評論的同時，還積極參與到策展、創辦攝影季刊雜誌《déjà-vu》等工作中，對日本的攝影文化做出了卓越的貢獻。在本文中，飯澤為我們談了東京與攝影文化的淵源。

東京與攝影文化間不可思議的淵源

我是在研究所學生即將畢業的上世紀80年代中期開始攝影評論工作的。從80年代行將過去之時起，工作急劇增加。70年代末，出現了專門展示攝影作品的畫廊；在這股潮流影響下，80年代到90年代，川崎市民博物館、東京都寫真美術館相繼建立。1989年迎來了攝影古典技法銀版攝影法發明150週年，因此這一年，攝影展、雜誌的攝影專輯也大量增加。從這個時期開始，日本社會對攝影文化的整體關注度一氣高漲起來。

而這股潮流幾乎是發生在東京的，或是受到以東京為中心的人士的推動。從歷史角度來看，這是因為與攝影密切相關的出版社、報社等媒體都集中在東京，所以談到日本的攝影，都是以東京為中心的。東京與攝影文化的關係久遠而深厚。

就我個人而言，我認為以東京為主題的攝影作品構成了一個十分有趣的類別，因此一直非常關注。在大學我是從研究攝影史起步的，畢業論文的主題是30年代的現代主義攝影，即所謂的「新興攝影」。那個時代，由於關東大地震的發生，迫使人們去思索探討城市的形態問題。與之呼應的，是出現了許多捕捉城市面貌的攝影作品。這項研究正是我工作的出發點，所以它還構成了我寫作的根基。