在与他国的比较中突显出的TOKYO

在欧美人看来，日本的摄影与他们自己的摄影截然不同。不能否认，远东岛国日本的写真中带有富士山、艺妓这种异国情调。荒木经惟的写真受到好评的部分原因，也是因为其中蕴含了承传自幕府末期的日本主义风格。

不过，如果从中国、韩国及台湾等东亚的视角来看，又会有另一种见解。在各种意义上，他们大概都感到与自己有一种亲近感。虽然相近，但又在某些地方有所不同。我感到他们是把日本摄影看作为一种标杆，那里面既有他们自己没能表现出来的东西，也有日本的略带先锋性的表现。

正因如此，如果他们带着一股冲劲认真地去做的话，亚洲摄影将发生巨变。因为当你回顾过去的10年就可以发现，随着经济的发展，东亚各国的摄影文化环境已发生了显著变化。我想，在亚洲某些城市，或许很快就会出现类似“写真集食堂”这样的地方呢（笑）。

在拉美文学、美术及摄影中，渗透着一种被称为魔幻现实主义的艺术表现手法。这是南美的作家们在透彻地研究了欧美艺术表现手法之后，脱胎换骨而树立的独特风格。日本的摄影文化可以说也与之相似。欧美在介绍日本摄影作品时，常常是以欧美的逻辑思维加以说明的，而荒木经惟和森山大道的作品未必与欧美思维相通相联。东京自有在东京这片土壤中孕育发展出来的文化，从这一角度来说，东京是一个诞生独具特色的摄影作品的地方。

“写真集食堂MEGUTAMA”书架上的一张纪念照 （摄影：nippon.com日本网编辑部）

我目前正在进行日本写真史的编写工作，对总结亚洲、特别是东亚的摄影文化也饶有兴趣。当然，各个国家都有其不同的特点，但正如南美形成了“拉美文学”体裁一样，亚洲国家在风俗和文化上也具有共同点，从中或许可以透视到某种可称之为“亚洲写真”的共性。我正在思索能够联系起“亚洲写真”的概念，并等待着一个“呼之欲出的词汇”。不过，这当然不是凭我一已之力就能完成的事情。在这方面，刚刚重装开放的东京都写真美术馆能否发挥更加积极的作用呢？希望它能不辜负日本以及亚洲摄影界的期待。

采访、撰文：松本知己（T&M Projects）
写真拍摄：高桥宗正