好莱坞不代表一切

——日本的影人们总是把进军好莱坞作为理想，不过感觉你好像完全没有这样的目标。

对美国电影，我从来就不是很感兴趣。读高中时，我就属于那类只上小剧场的人。较之于大团圆结局的故事，我更喜欢那种比较暧昧并能引人思考的电影。如果有好的剧本，我当然愿意去演，但对那种认为无论什么小角色，只要能上好莱坞的电影就了不起的想法，我不敢苟同。当然，如果能达到渡边谦那样的水平，那是可敬可佩的。奥斯卡奖或许是世界电影的巅峰，但我个人的目标不在那里。我的立场是一贯不变的，如果是我感兴趣的，而且是非我不行的角色，那么无论是哪个国家的电影，我都愿意去演。就是这么简单。

落后于韩国、中国的日本电影

——你在《毛毛虫》、《千年的愉悦》、《VIBRATOR》等影片中扮演了各种富于个性的角色。在《毛毛虫》中，你非常投入地刻画了战争时期一位女子与失去四肢的丈夫之间的超越人们想象的婚姻生活。通过演绎不同时代的日本女性的生活，你有些怎样的感想？又是如何看待日本这个国家的呢？

我生为日本人，希望将日本电影作为日本文化的一个形式介绍给海外。外国的电影，如果是演那种韩国人、中国人、日本人都一样的角色，那我宁愿去演一部纯粹的日本电影来赢得世界的认可。黑泽明导演、沟口健二导演的时代就是这样的。现在，当被问起日本电影的特色时，你会很难回答。中国资金丰富，可以拍出规模宏大的史诗般电影，韩国则以生活气息浓厚的人情剧见长。那么，日本电影的特色又是什么呢？（实在让你难以概括说明。）但是，小津安二郎导演的电影所描绘的世界，那种轻描淡写的静谧之感，反映了日本曾经的美德。所以，具有同样风格的导演是枝裕和先生的作品《如父如子》在2013年获戛纳电影节评审团大奖，作为日本人我感到由衷地高兴。我非常希望有机会能和河濑直美女士那样赢得世界赞誉导演合作。

——日本电影是“私小说”(*1)式的，主题也很小，大概很难引起世界性的轰动吧。

作为一个日本女演员，我时常在考虑如何让我们的影片更具吸引力这个问题。但不幸的是，在日本，大部分剧本的主角都是安排给20来岁年轻人的。

“绝对懂得女人”的导演太少

——过去确实有过很多年长的知名女演员……

在欧洲，无论你年纪多大，都会有适合你年龄的剧本角色。为什么日本就没有了呢……？20来岁的女演员在影视市场占据了压倒多数。还有，就是想拍女人的导演很少。所以，女性担纲主演的电影也很少。成濑巳喜男导演是那种无论如何要让女演员作主角的，伊丹十三导演也一样。我之所以决定出演《毛毛虫》，就是因为女性在片中是绝对的主角，我希望以多种方式向世界展示出坚韧不拔的日本女性形象。不知是因为不好意思还是其他什么原因，不少导演都有一种“女演员，没法拍”的想法，都喜欢启用年轻人，只会拍一些“除了可爱还是可爱”的肤浅的作品。
自从跟若松孝二导演拍了《Vibrator》后，我至今还没有遇到第二个能够很好地揭示出女性风骚的一面，“绝对懂得女人”的那类导演。若松导演不在话下，他已经是大师级了。我也遇到过一些描写女性的电影，但在读了剧本之后，常有“怎么会如此浅薄”之感。 当然，如何弥补剧本的不足，让角色丰满起来，是演员的一项重要工作。

——日本的电影界就处在这样一种危机状态之中，而且是由来已久了。你觉得有可能改变吗？

我把希望寄托在年轻一代导演的身上。因此，我努力不错过机会去看每一部年轻导演的作品。去年东京国际电影节上获得亚洲部门大奖的坂本Ayumi导演就是这样一位年轻导演。从外表上你感觉不出她和一般的年轻女孩子有什么两样，但她的电影，有一种浑沌的气氛，很好地表现出了人类的多样性。“哇，居然有这样的导演”——我看过后十分感动。演员基本上说是安排你演什么角色你就演什么角色。但是，自己主动挖掘内容，努力寻找你想合作共事的导演，这也是非常必要的。为着日本的电影和文化，我觉得自己必须更加努力地挑战未来。