日本90年代音源衝擊
透明雜誌部分樂風受到日本90年代音樂影響，圖為主唱洪申豪（猴子）（攝影：陳藝堂）成立於2006年台北市的透明雜誌，團員包括主唱兼吉他手洪申豪（猴子）、吉他手張盛文、貝斯手薛名宏（現已離團）與鼓手唐世杰（Trix）等4位。洪申豪與唐世杰原本組了一個龐克樂團，該樂團在2005年解散後，兩人又在隔年組成透明雜誌。甩去了過去龐克的激烈印象，透明雜誌初期走向相當受到日本90年代音樂影響。
一提到90年代的日本樂團音樂，大部分都會聯想到彩虹、LUNASEA、GLAY或是B`z等連台灣都耳熟能詳的樂團。不過影響透明雜誌的，是來自福岡的樂團NUMBER GIRL。事實上，團名的透明雜誌部分正是取自該樂團的「透明少女」歌曲，透明雜誌的吉他音色溫潤卻尖亮，確實很有NUMBER GIRL吉他的特徵。
但不止日本，樂團本身也受到美國Pixies、Fugazi、Sonic Youth與Weezer等美國80年代硬蕊風格影響，進而在表演風格上呈現直率、青春、還帶有點熱血的風格。在2008年自己製作4首EP發售後，又於2010年錄製首張專輯，並開始在台北市地下音樂圈闖出名聲。
樂團也熱愛自己舉辦活動，並邀請自己喜歡的樂團一起表演、甚至偶爾還會有市集跟義賣，變成多元化活動。在2009年舉辦首次「社會演說」小音樂祭後，他們也將觸角伸到日本，邀請他們喜歡的日本地下樂團來台北表演。
地下音樂不同於主流唱片經營，必須自己錄音、自己找通路販賣，成本也需要控管。透明雜誌熱衷於這樣 DIY 的模式，玩音樂、辦表演、成立廠牌外，也結交不少台日地下音樂朋友。
鼓手唐世杰回憶：「我們和邀請來演出的樂團意外地合拍，後來彼此也成為了很好的朋友，一切都很自然。」邀請不少日本地下樂團來後，終於在2011年，換成是日本地下樂團辦表演邀請他們去東京、名古屋、大阪等三地辦單場表演。
日台地下音樂交流
2011年起，透明雜誌開始赴日本表演，受到不少日本歌迷支持。（攝影：羅宜凡）剛開始來到日本，台日樂團經費很少，因此透明雜誌巡迴時都住在日本樂團團員的家中。不過日本地下音樂產業發達，讓團員們也都感到驚奇。
唐世杰回憶：「去表演時，日本音樂各式分工、規模大小都很細，讓他感受到地下音樂的也有其專業素質」、洪申豪則說：「連後台休息室都很棒、特別是我很喜歡在小的場所表演，所以日本的小LIVE HOUSE我都很喜歡」。
特別是日本樂迷們的專業，讓團員印象深刻，洪申豪說：「日本對於聽比較小眾音樂的樂迷還是相對多，台灣樂迷比較害羞，日本樂迷則樂於分享，他們會興奮地說某段音樂有Pixies的影子」。
洪申豪說：「日本對於聽比較小眾音樂的樂迷還是相對多，台灣樂迷比較害羞，日本樂迷則樂於分享。唐世杰回憶：「日本樂迷音樂廣度更大，其實第一張專輯有很多對我們愛團音樂上的致敬 ，有些樂迷都會抓到」，日本樂迷在台下更樂於互動，特別是表演場館的工作人員還有其他表演樂團，彼此聊天才知道對方音樂了解都很深，大家在後台用簡單的英文分享、又延伸更多東西，讓他們感覺很大的共鳴。原來地下音樂也可以跨越語言。
就在2011年那次巡迴後，他們正式收到日本EMI唱片的合約，希望能夠簽約發片。在經過討論後，他們決定跟EMI只簽發行合約，並在2012年於EMI發售EP「透明雜誌FOREVER出道」。
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