簽約發片後遇碰撞

樂團後來跟日本EMI簽約，並請影響他們樂風的樂團NUMBER GIRL經紀人來帶領他們。（攝影：陳藝堂）
樂團後來跟日本EMI簽約，並請影響他們樂風的樂團NUMBER GIRL經紀人來帶領他們。（攝影：陳藝堂）

當時能跟日本大唱片廠牌簽約，對於台灣地下樂團來說是根本無法想像的事。EMI特別請NUMBER GIRL的經紀人齊藤匡崇來帶領他們，2012年可以說是透明雜誌在日本輝煌的一年，巡迴排滿之外，在日本的名氣也逐漸升高。

不過在當時，樂團也遇到理念上面的衝擊。張盛文說，原先跟EMI簽約時，日本的地下樂團朋友就建議，簽給日本商業廠牌不是不好，但怕他們只是衝著一個新鮮感，會不會兩年後就放棄，或許自己玩樂團跟自行發行作品自由度比較大，要他們多考量。

確實，當時日本在2010年代初期時，搖滾音樂也面臨「下個世代音樂在哪」的不安感。洪申豪說：「日本的搖滾樂在70、80、90年代，每個世代的搖滾圖騰都很鮮明，00年代時還能靠賣DVD跟演唱會一直賺錢，但到2010年代初確實有點停滯」。

洪申豪自己分析，日本應該就在當時聽到透明雜誌的音樂，認為它有新鮮的外國文化衝擊、卻又有以前日本樂團風格的純粹，這個音樂是可以被商品化的，「可能那時透明雜誌是某種音樂文化壓縮包，會讓日本樂迷想一探究竟吧 」。

然而，樂團在當時也陷入創作的低迷期，身為創作主力的洪申豪，認為當時樂團的創作能量和時間不夠。而唐世杰表示當時正在經歷一個對作品耐心的磨練期，每個人都浮浮躁躁，歌寫了很多，丟掉的歌更多，讓EMI一直要求他們來日本錄音，都拖延下去不了了之。

最後從2013年的巡迴開始，洪申豪自己單飛發行專輯，透明雜誌則斷斷續續巡迴到2016年後暫時停止活動。期間洪申豪一度離開樂團，組成其他樂團外、也以個人身份來日本表演，甚至曾在雜誌BRUTUS跟POPEYE有訪談露出，持續受到日本地下音樂關注。

透明雜誌在2015的日本巡迴表演，圖為鼓手唐世杰。（攝影：羅宜凡）
透明雜誌在2015的日本巡迴表演，圖為鼓手唐世杰。（攝影：羅宜凡）