400年打磨的技藝
歌舞伎起源於1603年，由女性藝人出雲阿國創立。早期，歌舞伎表演風靡市井街巷，江戶幕府卻以敗壞民風為由，以一紙禁令禁止女子登台演出。從此，歌舞伎裡的女性角色全由男演員扮演。400餘年過去了，女形表演藝術在一代代歌舞伎演員的打磨中不斷精進成熟。
中村鷹之資憑藉粗獷豪放的演技「荒事」嶄露頭角，其舞蹈功底也毫不遜色，備受業內稱讚。他的父親是已故「人間國寶」五世中村富十郎（1929-2011年），是兼顧立役、女形兩大領域的舞蹈名師。
活躍於江戶中期的初代中村富十郎，是日本歌舞伎史上里程碑式的女形名家。他戲路廣，尤其擅長「所作事」（歌舞伎中的舞蹈類劇目）。由他首演的《京鹿子娘道成寺》，已成為女形舞蹈的標竿之作。
初代中村富十郎的生父，正是傳奇女形表演家芳澤菖蒲（1673-1729年）。他留下的表演感悟集《菖蒲草》流傳後世，書中記錄了他畢生鑽研女形的心得體會。其中，「想要演活女形，日常起居就要效仿女子的儀態舉止」等觀點，深刻影響了後世鑽研女形的演員們。
巴黎公演中，中村鷹之資還帶來立役經典劇目《石橋》。這是出發前夕他在歌舞伎座進行全劇聯排（松田忠雄攝影）
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