「GARO系」也有令人聯想到純文學的作品

雜誌創刊當時，白土和另一位漫畫家為兩大招牌，他是妖怪漫畫的第一把交椅──水木茂。為了替雜誌提供數名作家，他除了以不同的筆名創作，也負責專欄和短劇。有將貸本時代的代表作《墓場鬼太郎》重製的《鬼太郎夜話》，還有描繪近藤勇半生的長篇作品《錯失星辰的男人》等知名作品。

後來，在貸本漫畫世界培育出的逸才陸續開花。永島慎二開始連載《四疊半物語》，描述居住在都會一隅的年輕人孤獨的另一面。替「劇畫」定名的辰巳嘉裕則是畫出人類真正的面貌。瀧田祐以度過少年時代的玉井花街為舞臺，連續發表《寺島町奇譚》這個充滿鄉愁的短篇。柘植義春的弟弟柘植忠男以堅實的筆鋒，畫出被社會排除，殘存於各個角落的人們。

池上遼一、矢口高雄、つりた くにこ、林靜一、佐々木マキ、川崎ゆきお、久內道夫──眾多獲得新人獎的作家陸續發表充滿熱忱的作品。他們往後逐漸成長為著名作家或傳說中的作家。林靜一連載的《赤色挽歌》後來成為民俗歌手山縣森魚作詞、作曲的同名歌曲，在深夜廣播紅極一時。來自《GARO》的漫畫開始影響當時的民俗樂、搖滾樂、戲劇等年輕文化。也刊登值得一讀的漫畫評論。

刊載各式各樣作家作品的《GARO》（松本創一攝影）
刊載各式各樣作家作品的《GARO》（松本創一攝影）

在1970年代之前，《GARO》的功績是搗毀「漫畫是大眾娛樂」、「是孩童讀物，所以簡單明快」這樣的常識。評論家吳智英也以「令人聯想到小說的純文學，創造出與過去文學青年同義的漫畫青年一詞」（《現代漫畫的整體樣貌》雙葉文庫）評論《GARO》。