從《九龍城寨之圍城》的熱潮，看現今的香港電影與身份認同

專訪電影《The Last Dance》《看我今天怎麼說》導演

去年，香港還出現了另一部創下歷史紀錄的票房作品《The Last Dance》（原片名《破·地獄》），票房超越了《九龍城寨之圍城》，創下約1億5600萬港幣的成績（依2024年底匯率換算，約31億2000萬日圓）。這部作品同樣觸動了「香港人的身份認同」。

原片名《破・地獄》指的是一種道教喪禮儀式，旨在透過法事超渡，避免亡者墮入地獄。故事主角是一位年邁的道士，他的女兒從小便渴望承襲父業，成為道士。然而，由於傳統信仰中認為「有月經的女性是不潔之身」，她的夢想始終無法實現。與此同時，她的哥哥，身為家中長男只能放棄自己的志向，被迫成為父親的徒弟──故事就此展開。

本片以香港的殯葬行業為舞台，描繪傳統文化逐漸後繼無人的同時，也深刻並銳利地反思那些根深蒂固的舊有價值觀，如何長期壓抑著女性與下一代的自由與選擇。

出自《The Last Dance ＜導演剪輯版＞》劇照。由香港影壇重量級演員黃子華與許冠文主演。©2024 Emperor Film Production Company Limited ALL RIGHTS RESERVED

赴日參加第20屆大阪亞洲電影節的導演陳茂賢（Anselm Chan）表示：「香港是一塊很特殊的土地。表面上看起來是一個多元種族、文化與宗教並存的進步城市，但依然存在著根深蒂固的傳統價值觀。」他也坦言，自己也是在這樣的傳統觀念下受教與長大。

「從小被教導女性是不潔的，或是被灌輸『貶低自己人是種美德』這類觀念，導致我們得不到父母的肯定。繼續這樣的教育方式，真正受傷的會是現在的孩子們。那些該改變的部分，就必須勇敢去改變。」

尊重傳統的心與渴望改變的熱情——《The Last Dance》正面直視新舊價值觀的衝突，深深打動了香港觀眾。飾演女主角的梁雍婷（Rachel Leung）也表示：「有很多觀眾對我說，他們『從這部電影獲得了救贖』。」

陳茂賢（Anselm Chan）導演與梁雍婷（Rachel Leung）　©OAFF 2025

同樣在第20屆大阪亞洲電影節上映的香港電影《看我今天怎麼說》，也是一部間接呈現「香港人身份認同」的作品。這部片講述三位聽障青年之間的青春故事，他們為了「要不要裝上人工電子耳來開口說話，還是堅持使用手語」而產生激烈爭論。

這背後，反映了香港政府長期以來鼓勵聽障者「開口說話」而非使用手語的政策現實，加上推動人工電子耳的企業也順勢推進，形塑了環境導向。導演黃修平（Adam Wong）表示，關於這種「非當事人主導論述、卻造成當事人之間對立」的劇情設計，可能正是他自身在香港社會中成長的過程裡，所經歷與理解到的事情，並自然地反映在創作之中。

《看我今天怎麼說》（圖片提供：大阪亞洲電影節 OAFF 2025）

「有共同點的人比較容易團結。正因為與他人不同，反而更容易在追求目標時凝聚起來。但我也認為，正因為如此，分裂也更容易發生。當身份認同或個性已經被確立時，哪怕只是些微的差異，也可能讓彼此走向排斥與對立。」

這樣的結構，其實也很容易讓人聯想到香港社會——長期不斷在與中國或其他國家的關係中掙扎，市民之間的立場與意見也始終多元且分歧。導演黃修平表示：「要避免分裂，最重要的是彼此尊重。這正是我透過這部電影最想傳達的理念。」

導演黃修平赴日出席第20屆大阪亞洲電影節　©OAFF 2025

香港電影在日本，今後將如何發展？

在香港社會中，那些正逐漸消失的、曾被忽視的、長期受到壓抑的事物，其實也是一直存在著的事物。如今，這些面貌正透過各種形式，在「當代香港電影」中映照出「香港人的身份認同」，而日本電影市場今後是否仍能持續接住與面對這些來自香港的聲音？

如今的日本電影市場已由國片主導，海外電影的市佔率滑落至僅約四分之一。日本曾是香港電影的重要海外市場，如今已成為過去式。

暉峻先生認為，由王家衛導演，木村拓哉主演的電影《2046》於2004年上映的那段時期，是香港電影發展的「分水嶺」。他表示：「自那之後，中國市場的影響力日益壯大，香港電影圈也不得不開始以中國為主要考量。」

但是，《九龍城寨之圍城》在日本的大獲成功，「或許能成為一個契機，讓香港電影界重新看見中國以外市場的可能性」。

在《九龍城寨之圍城》飾演王九一角的伍允龍（Philip Ng），憑藉帶點癲狂的演出擄獲觀眾的心。 ©2024 Media Asia Film Production Limited Entertaining Power Co. Limited One Cool Film Production Limited Lian Ray Pictures Co., Ltd All Rights Reserved.

「為了追求票房而一味鎖定中國市場，未必是一種健康的發展模式，對香港電影人來說，也不一定是值得高興的事。如今在日本誕生了這樣的賣座作品，我相信，它的意義絕不僅止於票房數字。」

自《九龍城寨之圍城》走紅後，香港電影在日本市場也重新燃起熱度。接下來至7月的三個月之間，將有四部備受關注的香港電影陸續登場，包括劉德華主演的大規模災難片《焚城》、在香港本地廣受好評的家庭劇《年少日記》、聚焦民主運動的紀錄片《寧化飛灰》，以及由《九龍城寨之圍城》的劉俊謙與伍允龍再度共演的動作新作《武替道》。

這波熱潮究竟是曇花一現，抑或能讓香港電影在日本市場真正站穩腳步，關鍵將取決於《九龍城寨之圍城》所開拓出的新觀眾群會如何行動。若「香港電影也能吸引觀眾」這樣的認知逐漸扎根，相信香港電影在日本的發展土壤將會愈發肥沃。身為撰文的筆者也真心期盼對「當下的香港電影」感興趣的觀眾，能有更多人走進戲院親自感受。

採訪、撰文：稻垣貴俊