表現領域擴展至無意識領域

在獲得木村伊兵衛攝影獎之後，蜷川的工作狀態扶搖直上。她逐漸與拍攝物件融為一體，不僅通過街拍表現邂逅的驚喜，還把鏡頭對準花瓣的特寫、達到手工極致的假花、金魚等物品。這一張張爭相呈現可愛和怪異的照片匯集成冊，展示著蜷川實花攝影世界的嶄新一面。其中，《Acid Bloom》吸引讀者進入翻騰的花朵小宇宙，《Liquid Dreams》彙集了色彩豔麗的金魚們，《永遠的花朵》則以濃烈色調拍攝了墓地裡供奉的假花。

出自寫真集《Acid Bloom》（Editions Treville出版社，2003年） ©mika ninagawa， Courtesy of Tomio Koyama Gallery
出自寫真集《Acid Bloom》（Editions Treville出版社，2003年） ©mika ninagawa， Courtesy of Tomio Koyama Gallery
出自寫真集《Liquid Dreams》（Editions Treville出版社，2003年） ©mika ninagawa， Courtesy of Tomio Koyama Gallery
出自寫真集《Liquid Dreams》（Editions Treville出版社，2003年） ©mika ninagawa， Courtesy of Tomio Koyama Gallery
出自寫真集《永遠的花朵》（小學館，2006年） ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery
出自寫真集《永遠的花朵》（小學館，2006年） ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery

《noir》《TOKYO INNOCENCE》這兩本影集也很有意思。以生動原色為特徵的「蜷川色彩」成了她的代名詞。但另一方面，她似乎對強調「活潑開朗」的形象有所抵觸。這兩本寫真集強烈表現出，她偏好拍攝那些潛藏在黑暗中蠢蠢欲動的怪異對象的特點。借用荒木經惟創造的詞「erotos（Eros情色+Thanatos死亡）」來說，這些照片充滿了死亡欲望的元素。這一時期，蜷川的攝影世界逐漸擴展至無意識領域。

出自寫真集《noir》（河出書房新社，2010年） ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery
出自寫真集《noir》（河出書房新社，2010年） ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery
出自寫真集《TOKYO INNOCENCE》（光村推古書院，2013年） ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery
出自寫真集《TOKYO INNOCENCE》（光村推古書院，2013年） ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery