與光的粒子融為一體
在雪巴人村莊拍攝的第一部作品集《光之赤足——雪巴人》（1990年）、以中世紀羅馬教會和修道院為題材的《羅馬式建築 光之聖堂》（2007年）、《石與光 熙篤會修道院》（2012年）《羅馬式建築——光影中的隱匿之物》（2017年）。六田的作品集大多以光為標題。
六田重視自然光拍攝，源自小學時期被祖父帶著巡遊奈良古寺的經歷。在昏暗的佛堂內，他們連續幾小時一直觀看隱隱綽綽的佛像。他說，於是「我看到了光的粒子，而我潛入到粒子堆裡。我總是能跟佛像發出的東西同頻同步。」
這點，在雪巴人村莊的經歷中得到了確認。在《光之赤足——雪巴人》的後記裡，六田寫了這樣一段話。
這種光線的擴散和聚集相互交織，令人炫目。大概是這個原因吧？我時不時會被拖入一種奇妙的眩暈感中。架起相機，窺探世界，不知為何，讓我有種站在異世界入口的感覺。然後，我感到那個跟這個世界不同的世界，跨過了交界線，肆意入侵這個世界。
六田捕捉到的光，跨越了國境和宗教，引人共鳴。以羅馬式教堂建築為主題的攝影展在巴黎舉辦之際，收穫了眾多觀展者的驚歎：「照片上有我們小時候在教堂感受過的光影。」「你一個東方人，為什麼能捕捉到我們感受到的光？」
沒有裝飾的、昏暗的修道院堂內，柔和的光線從小窗射入，光影中仿佛感到上帝的存在。800多年來人們的信仰堆積成記憶，六田知弘作為「接收器」，接收到了這些記憶發出的光的波動。這些照片就是證據。
摘自寫真集《石與光 熙篤會修道院》，該作品集收入了在建於歐洲中世紀的羅馬式建築——熙篤會修道院拍攝的照片
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