熱情揮毫描繪猿若町

二丁町在經歷兩百年的繁榮後，1841年（天保12年），一場大火讓市村座和中村座化為灰燼。為了挽救財政窘迫而堅決推行天保改革的老中水野忠邦開始提倡勤儉節約，意圖打壓鋪張浪費和娛樂活動。歌舞伎也是娛樂行業，因此兩個戲班子所在二丁町的重建未能獲批，等來的是搬遷到猿若町（現在台東區淺草6丁目附近）的命令。

與中村座、市村座合稱「江戶三座」、原本在木挽町（現在的中央區東銀座）擁有芝居小屋的森田座也收到了搬遷的命令，至此三座終於彙聚一處了。

雖然隔離政策依然如故，但這次搬遷卻促成了「芝居和娛樂之町」猿若町，乃至淺草的發展。

江戶三座有時也指中村座、市村座、河原崎座三家。這是因為以前森田座的「控櫓」是河原崎座。

控櫓，指的是戲班子因資金和演員人手不足等原因而無法進行表演時去「替補」的班子，也就是備份。森田座經營不太穩定，時不時會休演，很多時候都是河原崎座去代打。因此也有人將河原崎座列入三座。

守貞正好就是這段時間接觸到了江戶歌舞伎的世界。他描繪的猿若町的街路圖裡就有河原崎座。大概是他去猿若町的時候，河原崎座正好就在臺上表演吧。「然如今河原崎座並非森田座之後繼，或為二座合稱。」守贞如是道。

猿若町的街路圖。（イ）中村座（ロ）市村座（ハ）河原崎座。此外還能看到人形淨琉璃的結城座、薩摩座的名字（《守貞漫稿》，國立國會圖書館藏）
猿若町的街路圖。（イ）中村座（ロ）市村座（ハ）河原崎座。此外還能看到人形淨琉璃的結城座、薩摩座的名字（《守貞漫稿》，國立國會圖書館藏）

另一方面，廣重描繪的名所江戶百景《猿若町夜景》中有森田座。

廣重畫作《名所江戶百景 猿若町夜景》中，從近到遠依次描繪了猿若町3丁目、2丁目、1丁目，分別是（イ）森田座（ロ）市村座（ハ）中村座 （國立國會圖書館藏）
廣重畫作《名所江戶百景 猿若町夜景》中，從近到遠依次描繪了猿若町3丁目、2丁目、1丁目，分別是（イ）森田座（ロ）市村座（ハ）中村座 （國立國會圖書館藏）

守貞還記錄了江戶三座的戲樓大小。根據記載，
中村座，寬十三間二尺，深二十間
市村座，寬十二間七尺，深二十間
河原崎座（森田座），寬十一間半，深二十間
（一間＝約1.81公尺、一尺＝約30公分）

下圖為正面描繪的中村座。這是1854年（嘉永7年）守貞臨摹廣重的畫作《東都繁榮圖》，不過他嘉永年間也在江戶，應該是見過同時代的中村座的。

《守貞漫稿》裡的猿若町中村座的正面圖。可以認為是臨摹了廣重的畫作《東都繁榮圖 中村座》（國立國會圖書館藏）
《守貞漫稿》裡的猿若町中村座的正面圖。可以認為是臨摹了廣重的畫作《東都繁榮圖 中村座》（國立國會圖書館藏）

也有標題為《舞臺正面之圖》的芝居小屋內部格局圖。將該圖與豐國畫的《中村座內外圖》對照看一看，大概就能對當時芝居小屋的內部格局有所把握了吧。

中村座的舞臺、花道（舞臺插入觀眾席的延伸部分，類似T台——譯注）、客座等的俯瞰圖《舞臺正面之圖》。（イ）舞台（ロ）花道（ハ）協花道（ニ）枡席（ホ）棧敷。棧敷是貴賓席
中村座的舞臺、花道（舞臺插入觀眾席的延伸部分，類似T台——譯注）、客座等的俯瞰圖《舞臺正面之圖》。（イ）舞台（ロ）花道（ハ）協花道（ニ）枡席（ホ）棧敷。棧敷是貴賓席
1817年歌川豐國描繪的《中村座內外圖》。賓客滿堂，當年盛況可見一斑（國立國會圖書館藏）
1817年歌川豐國描繪的《中村座內外圖》。賓客滿堂，當年盛況可見一斑（國立國會圖書館藏）