在《幕府將軍》和《忍者之家》中窺見日本演員進軍國外的形式

演員除了演技，還要有其他力量和主張

但這也不全然都是開心的事。在好萊塢，「日本人就是這樣」的刻板印象根深蒂固，一旦走出日本，等著我們的就是與歧視和偏見的戰鬥。

松崎悠希在好萊塢發展了二十年以上，曾演出《來自硫磺島的信》、《粉紅豹2》等作品。他在2022年3月，於推特（現在的X）公開了世界對包含日本的亞洲人的歧視和偏見。此外，知名製作人也在報紙的訪談中表示：「就算被人寫得很奇怪，日本人也不會生氣，不會抗議罷工。畢竟不會影響到票房，也就感覺不到顧慮的意義。」而且他還說不只人種，對各種少數群體的偏見，也會在無意識中散發出去，然後深植在腦中。因此就算要稍微破壞團體和諧，他也想要繼續發聲。(*2)

從光是能參與外國作品，就要心懷感激的時代開始，日本演員就一直要求要正確描繪日本的形象，光實現這點，就花費了好幾十年。從今往後，即使是欣賞作品的人，也不能對歧視和偏見毫無自覺。

音樂的世界和演員走在同一條道路上，但進度卻稍微超前。普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》（1904年首演）中描繪的「奇妙的日本」就是一大問題。

經過人們發現由日本人飾演日本角色有其意義的時代後，1985年《蝴蝶夫人》在義大利上演，其中無論演出、服裝、裝置道具等，都有日本工作人員參與其中。

歌劇院歌手岡村喬生在歐洲的歌劇院演出時，曾向舞臺導演抗議劇中設定無視日本的慣例和風俗，但並未受到採納。因此他自行修正，在2003年於東京上演「改訂版」。雖然擁有著作權的普契尼之孫不承認改訂，音樂相關人士卻展現了他們的理解。

近年在西歐也興起一股風潮，他們認為觀賞殖民地主義、人種歧視等刻板印象化的作品，是一種在無意間助長歧視的行為。因此有研究者站出來喊話，認為必須以現代的觀點加以改正。(*3)花了一百年，才走到這一步。

影像作品在世界同步上架，使得世界變得更小，隔閡也變得更小。但競爭也因此變得更加激烈。身為演員，演技不必說，參與籌劃作品的創造力和語學能力也不可或缺。此外，還要主張必須主張的事物。觀眾也要認知到一件事，就是不要在無意間助長歧視。整體來說或許難度反而上升了。

真田在二月於日本外國特派員協會開的記者會上表示，《幕府將軍》這件工作將是邁向未來的一大步，而且為了那些將進軍國外當成目標的後進們，架起雙方橋樑就是他的使命。

懷才的年輕人往後一定會走過真田搭起的橋樑，輕鬆跨越國界。這件事也代表著影像的世界也終於走到這一步了。

標題圖片：真田廣之（左，路透社）與賀來賢人（右，時事通信Photo）