縱使非世家出身，也能成為歌舞伎演員——女形・中村京藏「守護」與「突破」之道

無論如何難以放棄，選擇踏上歌舞伎演員之路

在法政大學文學部就學期間，主修近代文學，研究上田秋成與井原西鶴的作品。不變的是，他仍定期觀看歌舞伎表演，第四代中村雀右衛門的演出，深深打動了他。雀右衛門原是眾人寄予厚望的「立役（男角）」，但第二次世界大戰時被派駐海外服役長達六年，退伍後，27歲開始重新學習，踏上女形修業之路，不斷累積舞台經驗，最終獲得人間國寶、文化勳章等多項殊榮，是極具代表性的女形演員。

「舞藝精湛、舉手投足散發性感。雖然歌舞伎追求極致的『樣式美（以固定形式呈現的舞台之美）』，但歸根究底仍須構築於寫實之上，若缺乏真實情感灌注，如同缺乏最核心的靈魂。師父將之融會貫通，建構出獨樹一格的女形表演，我深受吸引，決定一心一意追隨雀右衛門大師。」

當時，中村也進入由劇場評論家、舞台劇導演兼電影導演武智鐵二所創辦的歌舞伎學校學習。因為「純觀劇」已經無法滿足他對歌舞伎的滿腔熱情了。

「過去我曾放棄成為歌舞伎演員，但心中始終有種割捨不下的依戀與不甘心。於是我向武智先生請益，他說『如果做了結果不好，那就死心吧，但總比不去做卻留下遺憾要好』。我便下定決心，大膽放手去做，」

由於國立歌舞伎演員養成班每兩年招生一次，他邊打工邊等待，於一年後的1980年報考，最終由20名考生中錄取10人，順利錄取，成為第六期學員。

「進入養成班，必須在一年十個月的緊湊時間內，學習所有基本技藝，包括成年男角、女形表演、日本舞踊、長唄、三味線、手鼓、太鼓、義太夫（說唱技巧）、古箏、茶道、武打動作、化妝等。入學半年後會有實作適性測驗，有些學員中途退出或考試未通過，因此當課程結束時，第六期學員僅五人結業。」

具備基本知識或相關經驗者，未必能留到最後，有時反而是一張白紙、什麼都不懂的素人學習能力更快，進步更神速。中村京藏從小學習日本舞踊，老師也跟他說「把你學會的東西全部忘掉」，因此他時刻謹記「不忘初心」。畢業後，毫不遲疑地立志拜師於第四代中村雀右衛門門下。

「在師父家結束面試準備離開時，被問到『你知道演員最重要的是什麼嗎？』我想可能是精神層面之類的吧，結果師父卻說『你啊，演員就是靠體力喔』，『你看起來體力不太好，要好好鍛鍊體力！』」

最終順利通過面試，師父為他取名「京藏」，深切期許他「成為涵養豐富的藝術寶庫」。無論是關於女形的身體表現、動作運用、乃至化妝方法，師父皆不藏私地完整傳授。

「為了呈現柳腰，需放鬆膝蓋力量、重心放低、穩住骨盆；為了呈現柔和肩線，需貼攏兩側肩胛骨、放鬆肩膀、收緊腋下挺起胸膛，就是持續這樣的動作訓練。若不先達到所要求的體態就去穿戲服的話，戲服無法與身心合而為一，穿不出應有的韻味。尤其女形必須用平常不太使用的肌肉，去支撐沉重的戲服及假髮，我學習到鍛鍊出健壯的下半身，才能做好表演。」

師父曾對他說「骨頭下的內臟也要動起來！」「當身體內部（內臟）動起來時，心（女性氣質）就會油然而生。這是基本功，」化妝方面，也是透過一點一滴觀察師父的操作，並反覆練習。

「真不可思議，徒弟們只要一化妝，都會變得有點像師父。我也是，明明五官和師父完全不同，但卻越來越常聽到『兩位很像呢』的評價，真的很開心。」