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攻讀塑像製作博士課程（2019年度）的重松優志（圖片：小島久典（藝大））
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繧繝彩色。將深淺不同的顏色分為幾個層次，深色不是直接塗在白色的素胎上，而是用同一種顏色由淺到深依次上色，比如在深藍色下面隱藏著「略深的藍色」「普通藍色」「略淺的藍色」「非常淺的藍色」等多層顏色。圖為工作人員正在塗最底層「非常淺的藍色」（圖片：小島久典（藝大））
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右前方為泥塑像，左後方為再現原像的乾漆像。重松優志根據特聘教授山田修的復原CG資料復原了兩座塑像（攝影：川本聖哉）
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畢業於藝大的日本畫畫家張彬文（上彩人員）。奈良時代的佛像建造者工作時的姿勢很辛苦，佛像兩腿間並不引人注目的地方也得精心繪製（攝影：川本聖哉）
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在金箔底面上用墨線描繪的唐草紋，在底色的映襯下淺銅綠色花紋清晰美麗地浮現出來（攝影：川本聖哉）
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攝影：川本聖哉
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留下絲綢之路文明印記的上彩工作的場景（攝影：川本聖哉）
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日本不產而從中國購買來的礦物顏料（攝影：川本聖哉）
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臉部表情的刻畫在人像複製中非常重要。上彩是最後一步，因此難度更大。在立體像上彩之前，飯沼講師先在平面上參考手頭的資料嘗試表現塑像的表情（攝影：川本聖哉）
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後排左起：小島久典助教、藪內佐鬥司教授、助手山田亞紀、畫家張彬文。前排左起：飯沼春子講師、重松優志（攝影：川本聖哉）
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