為克服東日本大地震影響而「共享」文學

東日本大地震對文學表現造成了怎樣的影響呢？本次書展中各項有關日本的活動全都無法擺脫這一主題。這不僅是聽眾們極為關心的問題，對於作家本身來說，無疑也是必然的問題。

攝影：樋野Hato

角田光代說：「經歷過打擊和悲傷後，許多人都從根本上改變了對於人生的思維方式。」然而，應該用怎樣的語言來表現這種戲劇性的變化呢？作家應該在危難情況下發揮什麼作用呢？她也曾反覆追問自己。

3月11日以後，希望她圍繞地震展開創作的約稿聯繫紛至沓來，她感到很迷茫。「應該寫嗎？還是不應該寫？」作為一名作家，她並沒有產生想馬上就此動筆的創作意願。也有雜誌希望她為特集推薦幾本能為面對大災難的人們提供精神食糧的書籍(*1)，為了滿足諸如此類的要求，她已是費盡心力。

江國香織也不得不為自己的態度做出選擇。而她由此重新認識到，小說家的工作與記者的工作不同。小說家不必追求記者所必須具備的即時性。作家必須思考的就是一點——應該依據什麼來寫作？

綿矢莉莎也有相同的想法。她認為，即使在自己的作品中描寫大災難，大概也會「通過過濾，採用間接的方法」來描寫。然而她回憶表示，實際上地震發生後，「覺得必須要寫點什麼。內心很不平靜，甚至感到坐立不安。關鍵是想和讀者們共享一些東西」。

如果用一個詞來概括此次談話活動傳達的訊息，這或許就是「共享」一詞了。超越性別差異，超越語言差異，超越侵襲日本的地震、海嘯和核洩漏三重災難， 大家「共享」文學，難道不是嗎。

採訪、撰文：Myriam Dartois Ako（翻譯家）

巴黎國際書展20名受邀日本作家（按姓氏音序排列）^

江國香織（小說家、詩人、隨筆作家、連環畫作家、翻譯家）
古川日出男（小說家）
五味太郎（連環畫作家）
萩尾望都（漫畫家）
平野啟一郎（小說家）
堀江敏幸（小說家、法國文學翻譯者）
角田光代（小說家、隨筆作家、翻譯家）
鐮田慧（報告文學作家、記者、紀實文學作家）
加藤久仁生（動漫作家）
駒形克己（連環畫作家、畫刊設計師）
黛Madoka（俳人）
J.P. Nishi（漫畫家、插畫作家）
大江健三郎（小說家）
關口涼子（詩人、隨筆作家、翻譯家）
島田雅彥（小說家、隨筆作家）
多和田葉子（小說家）
辻仁成（小說家、音樂家、電影導演）
綿矢莉莎（小說家）
Yamazaki Mari（漫畫家）
吉增剛造（詩人）

(*1) ^ 「選擇一本跨越苦難的書」（週刊文春，2011年3月24日刊）。其中，角田光代選擇了池澤夏樹的《美好新世界》和《用光的手指去觸摸》。