不斷挑戰古箏的可能性

上世紀90年代初，派特森轉職到東京。他拜入仰慕已久的澤井忠夫門下，不斷鑽研琴技並獲得澤井箏曲院的教師資格。1995年，派特森成為NHK邦樂（日本傳統音樂）技能者育成會的首位外籍畢業生，正式成為古箏演奏者。澤井忠夫於1997年去世，他編寫的眾多跨領域的古箏曲目至今仍被以派特森為主的演奏家們演奏。

某個陰天午後，我們拜訪了派特森位於目黑區的公寓。首先，他為我們演奏了澤井老師的變奏曲《櫻花》。派特森的雙手在琴弦上飛舞。澤井版本的《櫻花》巧妙運用震音和滑音等演奏技巧，呈現出盛開的櫻花飄落大地的景象。該曲譜採用原版《櫻花》的主旋律，添加了多重音色，將聽眾引入精彩紛呈的古箏世界。

古箏演奏家在右手大拇指、食指和中指佩戴古箏指甲，以此彈撥琴弦，發出聲響（左圖）左手則按住琴柱左側的琴弦，輕滑慢揉，添加微妙的音色變化（右圖）

派特森還為我們演奏了自己編曲的《週日下午》。這首箏曲有凱爾特音樂的曲風，「閉目聽曲，讓你感覺不到古箏的」音色。派特森解釋說，或許因為祖先是蘇格蘭人，所以曲子就很自然地就寫成了這個樣子」。

如今，派特森譜寫了各種領域的曲目，而真正開始作曲大概是在10年前。同為美國人的尺八演奏家修伯納（Bruce Huebner）也在日本開展自己的演奏活動，正是與他的相識促使派特森開始譜曲。他們組成兩人樂隊，在日本各地演奏古典箏曲、爵士風樂曲以及獨創曲目。與修伯納的相遇，對派特森來說是一個「重大的轉捩點」，拓展了他的古箏演奏潛力。