喜多川歌麿：浮世繪美人畫巨匠

在美人畫之外的領域亦展現才氣

蔦重基於自己與狂歌師的交往，鼓勵喜多川歌麿挑戰全新的繪畫領域。以1788年的《畫本蟲撰》為開端，歌麿創作了7部色彩華美的狂歌畫冊。這些畫冊也堪稱當時雕刻、印刷技術的巔峰之作，展示了歌麿在美人畫之外的才氣。

宿屋飯盛編、喜多川歌麿繪《畫本蟲撰》，彩印狂歌畫冊，1788年出版。出版商：蔦重（藏於大都會藝術博物館）

挑戰美人畫新風格

1791年，幕府推行寬政改革，加強了對出版業的管制。山東京傳（1761-1816年）著3部灑落本（江戶時代一種主要描寫妓院故事的詼諧小說——譯註）被認作為不當出版物，這致使山東京傳被處50天手鎖刑，蔦重則被判處沒收一半財產的重罰。為了捲土重來，蔦重於1792-1793年再次啟用喜多川歌麿，推出了全新風格的美人畫大首繪。構圖上聚焦面部的風格雖在役者繪中已有先例，但在美人畫領域屬於浮世繪史上首次嘗試。

喜多川歌麿特意選擇了沒有明確原型的女性作為大首繪的主角。僅憑畫中人物微傾的體態和細小的動作便能讓觀者感受到其內心情感，這種細膩的表現力唯有歌麿才能做到。《婦人相學十體浮氣之相》《歌撰戀之部溢露之戀》等作品享有盛譽，淋漓盡致地展現了他的才華。