日劇出口情況將左右電視臺的未來

日本電視劇「出口」難，並非因為導演、編劇等創作者技不如人。Netflix《全裸導演》（2019年）講述了AV行業黎明期的故事，在海外受到讚譽，其中一位導演河合勇人就曾執導多部過電視劇作品。河合勇人還擔任了去年10月日本電視臺播出的《稅調～「繳不了稅」是有原因的～》的總導演。

另一部於2023年大受歡迎的Netflix網劇，也有製作電視劇出身的相關人員參與。以相撲界為背景的《相撲聖域》的編劇金澤知樹，曾是2020年版《半澤直樹》（TBS）編劇組成員。《核災日月 / THE DAYS》描繪了福島第一核電廠事故發生後7天中的故事，負責策劃、製片和編劇的增本淳，曾在富士電視工作到2019年，從事電視劇製作。

如果集數、製作費以及因贊助商要求而過度傾向於年輕人的內容問題能夠得到解決，那麼日本電視劇超越海外競爭對手應該不是什麼難事。在資金籌措方面，若僅靠朝日電視臺的TELASA、富士電視的FOD那樣的自有付費串流媒體平臺，那麼從會員規模來看，很難籌集到巨額經費。因此，包括朝日、富士在內的日本各電視臺都應考慮與海外付費串流媒體平臺展開合作。

日本電視劇在日本國內的市場需求已經飽和。雖然有人將商業電視臺聯合設立的免費點播服務平臺TVer視為「救世主」，但各電視臺透過該平臺獲得的收益僅為電視廣告的50分之1至30分之1，這種以廣告為主要收益來源的傳統商業模式未來難以為繼。電視劇能否成功「出口」，將在極大程度上左右日本電視臺的未來。

標題圖片：2018年4月，法國坎城。在全球最大規模的電視傳媒展覽會「MIPCOM」上，日本電視臺為推廣電視劇而設置的看板。左側的《2個媽媽》是為數不多的一部成功「出口」的日本電視劇（AFP / 時事）