الاستكمال البينيّ: أرضية تدريب لفناني الأنيمي المستجدين

أُسست جمعية JAniCA عام ٢٠١٧ بمهمة رئيسية تتمثل في تحسين وضع فناني الأنيمي وظروف عملهم. وطبقا لمسح أجرته الجمعية مؤخرا حول ظروف العمل، فإن متوسط الدخل السنوي لفناني الأنيمي المستجدين (يُطلق عليهم في قطاع الأنيمي اسم ’’البَيْنيّون أو Inbetweeners‘‘) ١.١١ مليون ين تقريبا برواتب شهرية أقل من ١٠٠ ألف ين. ويبلغ متوسط ساعات العمل اليومية في جميع قطاعات هذه الصناعة برمتها من ١٠ إلى ١١ ساعة وبمعدل أيام عطلة يبلغ ٦. ٤يوم فقط شهريا. بينما بلغ متوسط دخل فناني الأنيمي السنوي ٣.٣٣ مليون ين في عام ٢٠١٣، وهو أقل بكثير من متوسط أجور جميع الصناعات اليابانية والبالغ ٤.١٤ مليون ين.

ويشير مصطلح ’’البَيْنيّون‘‘ إلى فناني الأنيمي الذين يرسمون الصور التي تظهر بين الإطارات الرئيسية. فعلى سبيل المثال، إذا رسم فنانأنيميمخضرم أول وآخر صورة في دفتر صور متحركة لإنتاج أنيمي بالإضافة إلى مشاهد رئيسية أخرى، فإن ’’البَيْنيّين‘‘ مسؤولون عن ربط تلك الصور لإعطاء إحساس بحركة انسيابية غير متقطعة. وهو إجراء قياسي في صناعة الأنيمي متعارف عليه حول العالم يتمثل في استهلال فناني الأنيمي المستجدين حياتهم المهنية بالعمل كــ ’’بَيْنيّين‘‘.

يقول إيريي: ’’إن الأجور متدنية بشكل لا يمكن إنكاره. وتُدقع ’’للبَيْنيّين‘‘ معظمهم من فئة الشباب أجور بمعدل ثابت يبلغ ٢٠٠ ين فقط على كل رسمة. وعلى الرغم من أن هذا يعني أن هؤلاء الرسامين يمكن أن يحصلوا من الناحية النظرية على ألف ين في الساعة أو أكثر إذا رسموا ٥ صور أو أكثر في الساعة، إلا أن المتوسط الفعلي هو صورتان فقط في الساعة. ويضيف إيريي أنه من الناحية العملية تدفع جميع استوديوهات الأنيمي في اليابان أجورا على أساس نظام العمولة هذا، وإن كانت قلة من الاستوديوهات تدفع رواتب ثابتة بمقدار ٥٠ ألف ين شهريا. وهو فقط نصف متوسط الراتب الشهري. ويتابع إيريي قائلا: ’’والمشكلة الأخرى تتمثل في ساعات العمل الطويلة والتي تبلغ من ١٢ إلى ١٨- ساعة يوميا تقريبا‘‘.

إن إيريي حاليا هو مخرج أنيمي ناجح حيث عمل على سلاسل أنيمي متلفزة شهيرة مثل ’’هاغاني نو رينكينجوتسوشي فورو ميتارو أروكيميسوتو (الخيميائي الفولاذي) والتي عرضت عامي ٢٠٠٩ و ٢٠١٠. ولكن هو أيضا بدأ حياته المهنية بالعمل كــ ’’بَيْنيّ‘‘.

ويستذكر إيريي اليوم بداية حياته المهنية قائلا: ’’بدأت عملي عندما كنت في الـ١٨ من العمر وعملت لنحو عامين كــ ’’بَيْنيّ‘‘ قبل أن أرتقي للعمل في صقل نماذج (رسومات أولية) إطارات الأنيمي الرئيسية. وبعد تعلمي أساسيات الأنيمي على مدى عدة سنوات بالعمل كــ ’’بَيْنيّ‘‘، أصبحت في نهاية المطاف جاهزا للانتقال إلى رسم الإطارات الرئيسية. ولكن في وقتنا الحالي، هناك الكثير من فناني الأنيمي المستجدين الذين تُسند إليهم مباشرة مهمة تنقية الإطارات الرئيسية لأنهم ببساطة يعلمون كيفية رسم خطوط جميلة. ولكنهم لم يتلقوا أيا من المعلومات الأساسية عن كيفية صناعة الأنيمي بصورة فعلية والتي يمكن أن بكتسبونها من خلال عملهم كـ’’بَيْنيّين‘‘. ولذلك يشعرون بالارتباك عندما تُسند إليهم مهمة رسم إطارات الأنيمي الرئيسية بأنفسهم‘‘.

وبسبب تأثره بأعمال ميازاكي هاياو، انتقل إيريي ياسوهيرو من محافظة ياماغوتشي إلى طوكيو مباشرة بعد تخرجه من المدرسة الثانوية في عام ١٩٨٩ حالماً بأن يصبح مخرج أنيمي هو الأخر. وقد بدأ حياته المهنية كــ ’’بَيْنيّ‘‘ وعمل في مشاريع مثل ’’تينكو نو إيسوكافوروني (رؤية إيسكافلون)‘‘ لعام ١٩٩٦ و’’تيكّونكينكوريتو (تيكّونكينكريت)‘‘ لعام ٢٠٠٦. وأحدث أعمال الأنيمي التي أخرجها هو ’’شاكونيتسو نو تاكّيو موسومي (فتيات تنس الطاولة الحارقات)‘‘ لعام ٢٠١٦.