-
攻读塑像制作博士课程（2019年度）的重松优志（图片：艺大 小岛久典）
-
彩色晕渲。将深浅不同的颜色分为几个层次，深色不是直接涂在白色的素胎上，而是用同一种颜色由浅到深依次上色，比如在深蓝色下面隐藏着“略深的蓝色”“普通蓝色”“略浅的蓝色”“非常浅的蓝色”等多层颜色。图为工作人员正在涂最底层“非常浅的蓝色”（图片：艺大 小岛久典）
-
右前方为泥塑像，左后方为再现原像的干漆像。重松优志根据特聘教授山田修的复原CG数据复原了两座塑像（摄影：川本圣哉）
-
毕业于艺大的日本画画家张彬文（上彩人员）。奈良时代的佛像建造者工作时的姿势很辛苦，佛像两腿间并不引人注目的地方也得精心绘制（摄影：川本圣哉）
-
在金箔底面上用墨线描绘的唐草纹，在底色的映衬下浅铜绿色花纹清晰美丽地浮现出来（摄影：川本圣哉）
-
摄影：川本圣哉
-
留下丝绸之路文明印记的上彩工作的场景（摄影：川本圣哉）
-
日本不产而从中国购买来的矿物颜料（摄影：川本圣哉）
-
脸部表情的刻画在人像复制中非常重要。上彩是最后一步，因此难度更大。在立体像上彩之前，饭沼讲师先在平面上参考手头的资料尝试表现塑像的表情（摄影：川本圣哉）
-
后排左起：小岛久典助教、薮内佐斗司教授、助手山田亚纪、画家张彬文。前排左起：饭沼春子讲师、重松优志（摄影：川本圣哉）
其他语言