細田守和新海誠——肩負日本動畫行業未來的導演雙雄（二）

數位革命的命運之子

新海誠之所以能夠脫穎而出，是因為20世紀末電腦與網際網路的快速發展和普及而引發的「數位革命」。細田守也是在這一時代嶄露頭角的動畫人，1997年在他轉做執行導演之後，東映動畫在電視動畫片的製作中，開始推動數位工具的使用，色彩、攝影、剪輯等流程實現了全數位化，僅在作畫和背景保留了手繪模式。這一變革的浪潮很快席捲了整個動畫行業，2002年超過一半的商業動畫製作已經完成了向數位化模式的轉型。

由於電腦工具的日益廉價，使得專業和業餘之間的差距消失，這給動畫製作帶來了巨大影響。事實上《星之聲》的影像品質完全超出了「業餘」一詞的水準。雖然在人物設定等方面還稍顯稚嫩，但風景和機甲戰鬥場面卻足以媲美專業水準。不僅如此，時效性優於紙媒體的網路使好評迅速擴散開來，又適逢「內容媒體」DVD的普及高峰，所以購買DVD反覆觀賞的用戶激增。這些小小的漣漪，最終匯聚成為巨大的波濤，而新海誠就是在最適當的時機搭乘上了這波巨浪，反過來又掀起了更高的浪潮。

當時包括筆者在內的動畫影評人產生了一種錯覺，認為「動畫行業個人創作者將陸續登場，即將開闢一片藍海」，但現實卻很骨感。儘管到了現在依然有很多個人創作者活躍在動畫領域，但始終沒有形成主流，尤其是2006年視訊網站進入全盛期之後，個人創作的商品化便愈加艱難了。