漫畫的藝術性為何提升：表達的實驗場《GARO》開闢出的事物

描繪荒唐夢境的柘植義春《螺旋式》

「柘植義春，請聯絡我們。」

《GARO》刊登出這句話是在創刊後沒多久的1965年4月號。白土看中柘植的才華，才如此呼籲他回應。

柘植當初一邊在工廠工作，一邊畫漫畫，於1955年開始正式成為專職漫畫家，以貸本出版形式創作時代劇、青春、動作、驚悚等各種類型的故事。1958年也開始在主流月刊誌創作，但編輯的要求越來越苛刻，於是回到貸本漫畫。刊登「請求聯繫」的訊息時，應該正好是他無法畫自己想畫的故事，而陷入兩難的時期。

柘植回應這條訊息，與長井見面。他也答應長井「能否來GARO畫呢？」的委託，開始為雜誌提供短篇故事。

他在《GARO》的第一件工作是1965年8月號的《傳聞武士》。1966年陸續發表私小說式的短篇作品《沼》、《文鳥》，開始確立自己獨特的風格，並獲得一個能自由創作的場所。

從1967年10月號的《紅花》開始，他創作出好幾個名作，諸如以旅行為主題的短篇作品，或是《滿酒屋少女》等等。在1968年6月號的《GARO》增刊《柘植義春特集》中，他發表如實畫出自己夢見的荒唐夢境《螺旋式》，獲得極高的評價。

柘植義春的代表作《螺旋式》©︎柘植義春／青林工藝舍

一直到1970年的《柳屋主人》，柘植義春在《GARO》執筆約持續了5年。他的作品也對從每月獎離巢的新人產生極大的影響，這種非主流、超現實的風格也被稱作「GARO系」。

柘植2020年在法國著名的漫畫大獎安古蘭國際漫畫節上，獲得特別榮譽獎。在頒獎典禮上，他被介紹為「漫畫界的尚盧．高達」。他的作品已出版成法語版、英語版，全世界都有為他狂熱的書迷。他在國外獲得矚目的主要作品，大多發表在《GARO》。