傳統無法繼承

大學畢業後，出於「回家前要開闊一下眼界的想法，今右衛門在一家室內設計銷售公司工作了3年。之後，他拜師於現代陶藝家鈴木治門下，這位藝術家以不拘泥於傳統陶藝框架創作造型作品而著稱。

「學生時代看到鈴木老師的陶藝作品時，我就深受震撼並心懷嚮往——原來陶土竟能表現出如此意境！不過，在跟隨老師學習期間，他常常提醒我：『今泉，你不要忘記我們做的這行是陶藝。』」

陶藝作品在燒製過程中，往往會因為高溫變化而出現意料之外的色彩或紋理變化，即所謂的「窯變」。此外，因燒製條件不同，釉色的呈現、陶土的收縮甚至塌陷等現象也難以完全人為地進行控制。

「那時我總想等器物出窯後再進行一番切削打磨，琢磨著如何進行後期加工。而老師或許是想讓我明白：要接納人力所不能及的部分，要珍視泥土和火焰等無法抗拒的東西，陶藝作品的迷人之處正源於此。」

在鈴木先生門下積累了豐富的經驗後，1990年，在大學畢業5年後，今右衛門回到了今右衛門窯。

今右衛門正在用木炭設計勾勒草圖
今右衛門正在用木炭設計勾勒草圖

今右衛門窯傳統製作的「色鍋島」瓷器，是有田燒中極具代表性的風格之一。其特色在於採用釉下彩和釉上彩兩道彩繪工藝，器型端正，紋飾美觀精妙、格調高雅。這類既定的技法與樣式常讓人誤以為必定由師傅手把手傳授，但現實並非如此。

「我父親是第13代傳承人，他生前常說：『傳統是無法繼承的。』他說，所謂傳統，是那個時代的人在認真面對工作的過程中，透過自己的體悟逐漸總結出來的東西。他還說，『不親身經歷失敗，便無法真正明白』，因此他從不多加干涉我的創作，而是默默地守在一旁看著我探索。至於技藝，也必須靠自己主動去學習和領悟。我也是這樣一路摸索過來的。」

回家不久後，父親對今右衛門和哥哥說：「接班人的事，你們兄弟倆自己商量決定吧。」隨後，哥哥表示：「我來負責銷售，創作就交給你了。」就這樣，今右衛門成了下一任掌門人。肩負父兄的期望，今右衛門一心投入創作，希望能製作出新穎獨特的作品。在這個過程中，他不斷回到那個雪夜的風景之中。最終，2004年，他在41歲時完成了作品《色繪薄墨墨彈雪文缽》。

「透過這件作品，我的內心世界與創作真正融為了一體。花了20多年時間，我終於表達出了那種仿佛要被吸入雪中的感覺。」