女性表演者消失，若眾歌舞伎抬頭
阿國受到好評後，類似的座（戲班子）就出現了很多，到慶長年間，戲班子甚至開始在江戶展開巡演。
《當代記》中還有這樣的記錄。
「歌舞伎之座甚多，下諸國，江戶右大將秀忠公視而不見」
右大將秀忠指的是江戶幕府第2代將軍德川秀忠。秀忠對於野蠻生長的「歌舞伎之座」「視而不見」——換言之，就是完全當做沒看見。
重要的是，此舉其實暗中釋放了一些資訊。那就是幕府認為阿國歌舞伎上不了檯面。這種劇碼被視作容易擾亂風紀，故而一直受到警戒。
之所以說擾亂風紀，是因為阿國歌舞伎的表演者中有很多游女（妓女）。正如《羅山文集》將阿國視為「淫婦」，本身也存在阿國亦是遊女的說法，在京都就被稱為「游女歌舞伎」。
其結果就是歌舞伎成為幕府的管制對象，到了寬永6年（1629年），就禁止女性站上舞臺了。
對於此後的歌舞伎，守貞留下了這樣的記載。
「與女交演狂言，有御禁制，故京都美少年都萬太夫著女裝，專興行芝居。是則京都芝居之元祖，今雲女形之原型也。」
女性的身影從阿國創設的戲曲中消失，取而代之的是由美少年扮女裝的「女形」的原型登上歷史舞臺。這就是「若眾歌舞伎」。
若眾的「眾」是「眾道」，指男色。換而言之，若眾歌舞伎的演員也有兼職男娼的。且年齡都是元服（大概15歲左右）前，髮型還是保留劉海的若眾髻。對此幕府自然不會放任不管。若眾歌舞伎也在承應元年（1652年）被禁了。
守貞臨摹的松齋雪堤畫的若眾歌舞伎。是在京都六條上演的劇碼。表演者確實看著像少年的感覺（圖片：《守貞漫稿》，國立國會圖書館藏）
其他語言閱讀