充分發揮演劇想像力
在廣告拍攝中，蜷川將天生的色彩感與出眾的想像力合二為一，形成了強調豪華和裝飾性要素的「新日本風格」。蜷川的照片將異國情調巧妙融入，不僅在亞洲各國廣受歡迎，在歐美各國也備受矚目。2010年，經由美國紐約的Rizzoli公司出版了寫真集《MIKA》。她將自己化身為「媒體」，敏銳迅捷地捕捉住了時代的脈搏，在其被消費殆盡前不斷推出新的形象，這種迅疾如風般的行動力非同一般。
出自寫真集《MIKA》 ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery趁著這一勢頭，她又向電影界進軍，作為導演拍攝製作了電影《惡女花魁》（2007年）、《狼狽》（2012年）、《殺手餐廳》（2019年）、《人間失格：太宰治和三個女人們》（2019年），大受好評。電影導演這份工作，作為蜷川肆意發揮其演劇想像力的場合，可以說是再合適不過了。
2008年11月至12月，她在東京歌劇院藝術畫廊舉辦了「蜷川實花展——地之花，天之色」。到2010年為止，該展覽在岩手、鹿兒島、西宮、高知等地巡迴展出。這次大規模展覽活動之後，她又接連在各地美術館舉辦展覽。2015年1月至5月，她在原美術館舉辦了「蜷川實花：Self-Image」展。這是以塵封已久的自拍人像照為主題的展覽。2018年6月至9月，她在熊本市現代美術館舉辦了「蜷川實花展——虛構與現實之間」。此展直至2021年底，將在日本全國各地巡迴展出，吸引著眾多觀眾前來參觀。
出自《蜷川實花：Self - Image》展圖冊 ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery強烈希望作為一名攝影師回歸原點
近年來，她發表了一些作品，進一步磨練藝術表現力。其中包括，她為櫻花爛漫盛開的生命力所吸引，在「3.11」之後拍攝了2500張櫻花照片結集為《櫻花》；以開放性形象表現煙花絢爛的《Light of》；以父親蜷川幸雄逝世前後為題材拍攝了「私家照片」《美麗的日子》（河出書房新社，2017年，同年5月在原美術館舉辦了同主題攝影展）。
出自寫真集《櫻花》（河出書房新社，2011年） ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery
出自寫真集《Light of》（河出書房新社，2016年） ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery2020年6月，她在新裝修完的澀谷PARCO大樓裡的PARCO MUSEUM TOKYO舉辦了「東京」展。在那之前，她還沒有真正拍過以自己出生成長的東京為對象的作品，這次專門將鏡頭對準了疫情下的東京街頭和人群。雖然大部分照片都是用傻瓜相機拍攝的，但也能讓人感受到她希望作為一名攝影師回歸原點的強烈意志。
出自寫真集《東京 TOKYO》（河出書房新社，2020年） ©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery蜷川實花已經越來越不單純是一名攝影師了。在電影工作之外，2014年她還開始擔任東京奧組委理事。作為年輕一代的標杆性女藝術家，我們期待她今後有更活躍的表現。
攝影：蜷川實花
標題圖片：出自寫真集『Liquid Dreams』（Editions Treville出版社、2003年）©mika ninagawa，Courtesy of Tomio Koyama Gallery
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